° A Bruxelles, les Concerts de Midi fêtent leur 60e anniversaire
° A Cannes, le Midem, Marché International de l'Edition Musicale - les nominés des International Classical Music Awards 2008
° Le Luxembourg Festival, première édition
° A Angers, une création de Sumidagawa
° A Prague, une création de Khrystoph Maratka
° A Berlin, Paride ed Elena de Gluck
° A Bruxelles, Mitridate, re di Ponto
° A Amsterdam, Lucia di Lammermoor
° A Nivelles, le Requiem de Pierre Bartholomée
° A Leuven, Radulescu au Festival Transit
° A Liège, Tosca
° A Paris, Le Concours International Nadio et Lili Boulanger
° A Paris, le cycle Sibelius
° A Gent, Siegfried
° European Gala Passport, un seul ticket pour tou l'opéra européen
• La Foi lucide de Roberto Alagna
Rencontre tout à fait improvisée avec Roberto Alagna, en visite éclair à Bruxelles pour un concert privé dans le cadre du 25e anniversaire de l’entreprise De Witte & Morel*! C’est en plein “jet lag” que le ténor français nous reçoit à l’hôtel Conrad. Décontracté, bavard, il est toujours heureux de raconter ses innombrables aventures musicales, profitant de l’occasion pour parler du métier de chanteur, certes, mais aussi des métiers de la musique en général, quitte à égratigner au passage une certaine presse! Il inverse alors les rôles avec un amusement jovial, ravi de poser les questions qui font mouche. D’autant qu’à l’occasion de la Noël, il sort un disque pour lequel il a composé un titre, ce qui ne manquera pas de délier les langues, enthousiastes ou venimeuses. Bien que Credo rassemble des Airs enregistrés en 1996 et 2000 (hormis le Notre Père) l’album traduit certainement une étape essentielle de son existence. Entre sa vie et le chant, la continuité reste limpide et intérieure... (rencontre avec Noël Godts, pages 20 à 22)
• La Passion tranquille de Magdalena Kozena
La fièvre et la fougue qui embrasent le tout dernier enregistrement de Magdalena Kozena chez Archiv ne préparent pas à la rencontre de cette femme si calme et équilibrée, lucide et franche sur sa carrière. Cependant, l’on devine dans ces propos une indépendance farouche et une imagination riche et fervente où elle puise l’énergie de ses rôles. Une rencontre passionnante, d’une force saine et dynamisante. Elle était en concert avec Andrea Maron et l’Orchestra Barocca di Venezia au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles le 10 novembre dernier... (rencontre avec Noël Godts, pages 22 à 24)
• Les Nouveautés discographiques
° - BACH - Cantates Vol. 6 - Gardiner - Soli Deo Gratia - 8 - (Cresc. n° 91)
° - BACH - Inventions et Partitas - Jansen/Bysanov/Thedéen - Decca - 6 - (Cresc. n° 91)
° - BACH - Cantates profanes - Leonhardt - Alpha - 7 - (Cresc. n° 91)
° - BEETHOVEN - Concerto violon/Kreutzer - Repin/Argerich/Wiener/Muti - DG - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - BEETHOVEN - Symphonie n°9 - Welser - Nöst/Cleveland - DG - 5 - (Cresc. n° 91)
° - BELLINI - La Sonnambula - Dessay,… Pido - Virgin - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - BOCCHERINI - Fandango,… - Gaillard/Piau/Pulcinella - Ambroisie - 9 - (Cresc. n° 91)
° - BRAHMS - Double Concerto, Quintette clarinette - Capuçons/Chung - Virgin - 5 - (Cresc. n° 91)
° - BRAHMS - Liebeslieder Walzer - Divers - Harm. Mundi - 6 - (Cresc. n° 91
° - BRAHMS - Trios clavier - Guarneri Trio Prague - Praga - 6 - (Cresc. n° 91
° - BRUMEL - - Hillliard - Coro - 8 - (Cresc. n° 91
° - BYRD - Second Service & Consort Anthems - Fretwork - Harm. Mundi - 10 - (Cresc. n° 91
° - CHAUSSON/RAVEL - Trios - Trio Chausson - Mirare - 9 - (Cresc. n° 91)
° - CHOPIN - Préludes - Blechacz - DG - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - CHOSTAKOVITCH - 7 Romances, Trios - Grekova,… - Calliope - 9 - (Cresc. n° 91
° - CHOSTAKOVITCH - Barshaï Arrangements op. 110a, 118a - Rotterdam Chamber/Van Alphen - Talent - 5 - (Cresc. n° 91)
° - CHOSTAKOVITCH - Piano Conc./Concertino/5t - Argerich & Cie - EMI - 8 - (Cresc. n° 91)
° - CRAS - Chœur, voix et orgue - Marin, Madrigal de Paris,… - Timpani - 10 - (Cresc. n° 91)
° - DAMASE - Œuvres harpe - - Harpandco - 8 - (Cresc. n° 91
° - DEBUSSY/BRITTEN/MERCURE - La Mer - Nézet - Seguin - Atma - 9 - (Cresc. n° 91)
° - D'INDY - Musique de chambre - Kerdoncuff, Lux - Timpani - 9 - (Cresc. n° 91)
° - DUFOUR - Le Cyprès blanc - Orch. Lux/Valade/Caussé - Timpani - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - DVORAK - Concerto vlc, Var° Symphoniques - Wispelwey/Fischer - Channel - 9 - (Cresc. n° 91
° - DVORAK - Piano Quartets - Tetra Lyre - Eufoda - 5 - (Cresc. n° 91)
° - EICHNER - Flutes Quartets op. 4 - De Winne - Accent - 9 - (Cresc. n° 91
° - GRIEG - Pièces Lyriques - Harada - Audite - 9 - (Cresc. n° 91)
° - HAENDEL - Solomon - Reuss - Harm. Mundi - 8 - (Cresc. n° 91
° - HAYDN - Les Sept dernières Paroles - Savall - Alia Vox - 10 - (Cresc. n° 91)
° - HINDEMITH - Septuor, Quintette clar.,.. - Villa Musica - MDG - 7 - (Cresc. n° 91)
° - HOMILIUS - Motets - Bernius - Carus - 10 - (Cresc. n° 91
° - HUMMEL - Septuor op. 74 - Devos/Lamfalussy - Pavane - 10 - (Cresc. n° 91)
° - JANACEK/SZYMANOWSKI - String Quartets - Schoenberg Quartet - Chandos - 8 - (Cresc. n° 91
° - KABALEVSKY - Préludes - Deluze - Pavane - 10 - (Cresc. n° 91
° - KURTAG - 80 - Keller Quartet/Kurtag - BMC - 9 - (Cresc. n° 91)
° - MacMILLAN - Tenebrae - Cappella Nova - Linn - 8 - (Cresc. n° 91
° - MAHLER - Symphonie n°8 - Staatskapelle Berlin/Boulez - DG - 8 - (Cresc. n° 91)
° - MAHLER/CHOSTAKOVITCH - Symphonies 10 & 14 - Kremerata/Kremer - ECM - 9 - (Cresc. n° 91)
° - MEDTNER - Piano Works - von Eckardstein - MDG - 9 - (Cresc. n° 91)
° - MENDELSSOHN - Conc. Violon, Octuor, Lieder - Hope.Orch. Ch. Europe - DG - 7 - (Cresc. n° 91)
° - MERTENS - Receptacle - - EMI - 2 - (Cresc. n° 91
° - MONTEVERDI - Orfeo - Alessandrini - Naïve - 7 - (Cresc. n° 91)
° - MOZART - Concertos 2 & 3 pianos - Brautigham,… - BIS - 8 - (Cresc. n° 91
° - MOZART - Don Giovanni - Jacobs - Harm. Mundi - 7 - (Cresc. n° 91
° - MOZART - Concerto cor et orchestre - Freiburger Barock/Müllejans/van der Zwart - - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - MOZART - Mélodies - Karthäuser, Loges, Asti - Cyprès - 9 - (Cresc. n° 91)
° - PLEYEL - Piano 2 et 4 mains - Brunnet/Von Strauss - Profil H - 8 - (Cresc. n° 91
° - POHLE - Wie der Hirsch schreyer - Arpa festante - Carus - 6 - (Cresc. n° 91
° - REBEL - Ulysse - Simphonie du Marais/Reyne - Chabotterie - 8 - (Cresc. n° 91)
° - REICHA, DORATI, ARNOLD - Div - Camerata Quartet - Dux - 8 - (Cresc. n° 91)
° - RESPIGHI - Fontaine Rome, Pins Rome,…. - Ste Cecilia/Pappano - EMI - 9 - (Cresc. n° 91)
° - SAINT - SAENS - Concertos piano - Thibaudet - Decca - 7 - (Cresc. n° 91)
° - SCARLATTI - Exercices gravicembalo - Weiss - Satirino - 9 - (Cresc. n° 91)
° - SCHOECK - Concerto vlc,… - Poltéra - Bis - 9 - (Cresc. n° 91)
° - SCHUMANN - Sonate, Impromptus, Fantaisie - Le Sage - Alpha - 10 - (Cresc. n° 91
° - SCHUMANN Clara - Œuvre complète piano - Gr¨tzman - Profil H - - (Cresc. n° 91
° - SCHUTZ - Geistlich Chor - Music 1648 - Rademann - Carus - 10 - (Cresc. n° 91
° - SWERTS - Symphonie n°2 - Orch. Radio Flamande/Engeset/Degelin - Phaedra - 10 - (Cresc. n° 91
° - TCHAIKOVSKI - Lac des Cygnes - Marinsky/Gergiev - Decca - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - TELEMANN - Zershmetter die Götzen - Accademia Danel - CPO - 8 - (Cresc. n° 91
° - TISHCHENKO - Conc. Vl, piano, orch. Cordes, - Postnikova, Rozhdens,… - Fuga Libera - 6 - (Cresc. n° 91
° - VIVALDI - Atenaide - Sardelli - Naïve - 10 - (Cresc. n° 91)
Les Récitals
° - HENDRICKS - Purcell/Haendel - Arte Verum - 6 - (Cresc. n° 91)
° - MUTTER - Divers - DG - 6 - (Cresc. n° 91)
° - PIAU - Evocation - Naïve - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - ROYAL Kate - Arias - EMI - JOKER - (Cresc. n° 91)
Les Anthologies
° - A L'OMBRE D'UN ORMEAU - Brunettes et Contredanses 18e - Alpha - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - TERESIN/THERESIENSTADT - von Otter - DG - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - LA PELLEGRINA (Intermedii 1589) - Sempé - Paradizo - 9 - (Cresc. n° 91)
° - LA QUINTA ESSENTIA - Palestrina/Lassus/Ashewell - Harm. Mundi - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - L'AVANT - GUERRE 1011 - 1914 - Vande Weghe (piano) - Fuga Libera - 9 - (Cresc. n° 91)
° - PAYSAGES - Massenet, Charpentier,… - Talent - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - THE BACH DYNASTY - Talens Lyriques/Rousset - Ambroisie - 9 - (Cresc. n° 91)
° - THE ROAD TO PARADISE - McCreesh - DG - 9 - (Cresc. n° 91)
Les DVD
° - BRITTEN - Peter Grimes - Welser - Möst - EMI - 8 - (Cresc. n° 91)
° - RAVEL/BRAHMS - Daphnis/Symphonie n°1 - Orch. Nat. ORTF/Munch - EMI - 10 - (Cresc. n° 91)
° - HAENDEL - Giulio Cesare - Scholl - Harm. Mundi - 10 - (Cresc. n° 91)
° - BEETHOVEN - Trios - Istomin/Stern/Rose - EMI - 10 - (Cresc. n° 91)
° - MICHELANGELI - - - EMI - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - MOZART - Zauberflöte - - DG - 3 - (Cresc. n° 91)
° - RAMPAL - - - EMI - 9 - (Cresc. n° 91)
° - VERDI - Aïda - Urmana, Alagna, Chailly, - Decca - JOKER - (Cresc. n° 91)
° - VERDI - Traviata - Fleming - Decca - 8 - (Cresc. n° 91)
° Mais qui a peur des musiciens de cinéma ?
En 1937, dans une conférence donnée à Londres, Maurice Jaubert, le musicien de films aussi célèbres et célébrés que Zéro de conduite, Drôle de drame, Quai des brumes ou Le jour se lève, déclarait non sans raison qu’on n’allait pas au cinéma pour entendre de la musique. “Nous demandons à celle-ci, précisait-il, d’approfondir en nous une impression visuelle. Nous ne lui demandons pas de nous expliquer les images, mais de leur ajouter une résonance de nature spécifiquement dissemblable.” Et c’est pourquoi, ajoutait-il, il est “essentiel pour la musique de film de se créer un style qui lui soit propre"... (par Jean-Baptiste Baronian, pages 4 à 7)
° John, Howard, James, Danny et les autres
Le monde du cinéma américain est un univers gigantesque, impossible à résumer en quelques lignes sans tomber dans les clichés. Toutefois, certaines constantes matérielles (budgets imposants) et stylistiques (rythme de narration intense, effets spéciaux abondants), dominent largement une production innombrable. Ces courants dominants, autrefois centrés sur Hollywood, aujourd’hui plus éclatés, mais toujours gérés par certaines “majors” et représentés par des films à gros budgets qualifiés de “blockbusters”, ont leur parallèle dans les courants dominants en matière de musique de film, hantés par les fantômes d’un Franz Waxman (1906-1967) ou d’un Bernard Herrmann (1911-1975)... (par Benoît Jacquemin, pages 8 à 10)
° Une facette du cinéma britannique : les studios de Ealing
Au sortir de la guerre, le cinéma britannique présente deux visages très contrastés. L’ouest représenté par les productions des Archers dont le principal maître d’oeuvre est Michael Powell, le génial réalisateur de films originaux et résolument à part, souvent surnommés les “ovnis du cinéma”. L’autre est celui de l’Angleterre traditionnelle, conservatrice, avec son humour, ses petites bassesses et ses grandeurs d’âme... (par Bernard Postiau, page 11)
° Prokofiev et Eisenstein
La collaboration de Serge Eisenstein et de Serge Prokofiev est l’une de ces rencontres rares qui ont produit des chefs-d’oeuvre fascinants et originaux. Lorsqu’en mai 1938, le choix du réalisateur russe se fixe sur le compositeur de L’Amour des trois oranges pour écrire la musique de son film Alexandre Nevski, celui qui a réalisé les pierres de touche du muet que sont Octobre, Le cuirassé Potemkine ou encore La ligne générale, sait ce qu’il fait. Prokofiev n’a encore, à l’époque, écrit aucune partition pour le cinéma, si l’on excepte le Lieutenant Kijé de 1933, Suite tirée d’un matériau initialement prévu pour une réalisation cinématographique qui ne verra jamais le jour... (par Bernard Postiau, page 12)
° La musique anglaise à l'écran... le regard de l'île
“La musique de film est une discipline splendide et, bien entendu, je la conseille à tous les professeurs de composition dont les étudiants languissent d'idées, et pour qui chgaque mesure est sacrée et ne peut être ni coupée ni modifiée. (...) Je pense que la musique de film pourrait devenir -si elle ne l'est pas déjà- un art véritable, mais il s'agit d'un art appliqué, et donc spécialisé; il doit commenter action et dialogue; souvent il n'est que bruit de fond”... (par Bruno Peeters, page 13)
° Camille Saint-Saëns, pionnier de la musique de film
par Bruno Peeters, page 14
° La mort d'un Titan, Karlheinz Stockhausen (22 août 1928 - 5 décembre 2007)
Un mythe est mort, et ce début du 21e siècle aura connu coup sur coup la disparition des géants légendaires de la musique du 20e siècle: Xenakis en 2001, Berio en 2003, Ligeti en 2006 et maintenant Karhleinz Stockhausen. Je l’ai rencontré pour la première fois le 30 avril 1966 (j’étais alors à peine âgé de 22 ans) à Cologne pour la création mondiale de son œuvre électronique Hymnen (113’). Après l’avoir fait découvrir en 1968 aux étudiants de Louvain, je me suis rendu plusieurs fois chez lui à Kuerten jusqu’au moment de la commande de Musik im Bauch que j’avais effectuée pour une création le 28 mars 1975 au festival de Royan par les Percussions de Strasbourg. Nos contacts se sont ensuite espacés, nos rapports sont demeurés cordiaux. Son catalogue comprend 362 œuvres, composées de 1950 (Chöre für Doris, 9’21” pour chœur a capella) jusqu’à l’extrême fin de sa vie. Visionnaire, mystique, passionné, il fut sans nul doute l’un des créateurs majeurs de notre époque, à la fois adulé, contesté, détesté et encensé. Défenseur d’une musique sérielle pure et dure à Darmstadt (1952…), il a connu plusieurs périodes créatrices qu’il serait possible, sommairement, de distinguer en quatre étapes... (par Paul Beusen, page 15)
° Jacqueline du Pré (26 janvier 1945 - 19 octobre 1987)
° Christopher Nupen lui rend hommage
Avec Bruno Monsaingeon, Christopher Nupen aime les artistes qu’ils font revivre par l’image et de grands moments de concerts captés tantôt pour la télévision, tantôt de façon privée, grâce au matériel vidéo, considérablement allégé, qui permet depuis 1967 de capter discrètement des moments uniques. On ne peut oublier les documents de Monsaingeon faisant revivre David Oistrakh ou Svatoslav Richter et, très récemment, Nadia Boulanger, égérie de quantité de compositeurs, tous genres confondus, et de pianistes. Lors de la remise annuelle du prix du DVD documentaire dans le cadre des International Classical Music Awards, il est courant, comme ce le sera encore cette année, de voir nominés l’un et l’autre réalisateurs...(par Bernadette Beyne, pages 16 et 17)° EMI lui rend hommage
Bien qu’elle compte un ensemble respectable de vingt-sept disques au moins, la discographie de Jacqueline du Pré a été très largement engrangée chez un seul éditeur: EMI. Après diverses parutions isolées, le label au petit chien vient enfin d’éditer l’ensemble en dix-sept disques compacts réunis dans un élégant coffret. On y trouve la quasi totalité de son répertoire enregistré, et généralement dans les meilleures versions possibles lorsque des alternatives existent... (par Bernard Postiau, pages 18 et 19
° Elegance et Plaisirs : trois configurations, trois budgets
° Les enceintes Monitor Audio R 270 - L'amplificateur Cambridge Audio 340 A - Le lecteur CD Cambridge Audio 340 C
° Les enceintes Mission Elégante E 34 - L'amplificateur Pioneer AA9J - Le lecteur CD Pioneer PD-D6J
° Les enceintes Martin Logan Source - Mini Chaîbne Denon C3X
° Le radio-réveil Teac SLD-900
° Le casque Sennheiser RS 140
° La radio Cayin SP 105I
• Les Livres et les Partitions
° Nouveaux livres, vieilles chansons?
Les rendez-vous de l'histoire. Des Wagner aux FurtwänglerLa vérité n’est pas fille de l’autorité, elle est fille de l’histoire : il suffit d’attendre, elle finit toujours par sortir du puits sous la forme de gros ouvrages sur des sujets que l’on pensait épuisés. Une des raisons en est l’accès aux archives, ces témoins privilégiés de l’histoire, accès retardé par la protection des personnes et des secrets d’État ou par des dispersions au fil du temps et des événements. Des délais de 30 ans au moins, plus fréquemment de 50 peuvent monter à 150 ans (archives de police ou d’instances ministérielles), voire des siècles comme au Vatican où l’on n’aime ni l’histoire, ni la vérité. La confidentialité peut aussi être simplement imposée par un acte privé comme ce fut le cas du Journal de Cosima Wagner qui n’a été publié que trente-six ans après sa mort. Le recours à des archives diverses non exploitées jusqu’ici contribue certainement à l’intérêt de quatre livres parus récemment : le premier sur le passé nazi de l’Orchestre Philharmonique de Berlin, les trois autres sur les familles Wagner et Furtwängler... (par Frans C. Lemaire, pages 34 à 36)
° Franz Liszt, un saltimbanque en province, ouvrage collectif sous la direction scientifique de Nicolas Dufetel et Malou Haine aux Editions Symétrie à Lyon
° Pensées sur la musique, la quête de l'esprit par Jonathan Harvey
° Anton Webern par Alain Galliari
° L'âge d'or du Quatuor à cordes (1920-1933) par Dominique Huybrechts aux Editions Pro Quartetto
° Musica Multiplex par Nicolas Darbon chez L'Harmattan
° Conception orientale du temps dans la musique occidentale par Patrick Revo
° Trois précieux ouvrages de lutherie aux Editions Les Amis de la Musique (Spa)
° Debussy, Ravel et Stravinski, textes de Louis Laloy par Deborah Priest chez L'Harmattan
° Cosi fan tutte de Mozart, l'opéra incompris par Sophie Zadikian chez L'Harmattan
° Jean-Philippe Rameau par Christophe Rousset aux Editions Actes Sud/Classica
° L'opéra au XXe siècle, ouvrage collectif sous la direction de Patrick Scemana et Stéphane Roussel
° Antonio Sacchini, un musicien de Marie-Antoinette par Georges Sauvé aux Editions L'Harmattan
° L'Offrande Musicale par André Tubeuf chez Robert Laffont, collection "Bouquins"
° L'Edition Schumann en treize volumes chez Schott
° La Callas par Eve Ruggieri
° Répertoire de musique imprimée (1680 - 1780) pour la flûte à bec, le flageolet et le galoubet par Patricio Portell
° Reflets schubertiens par Corinne Schneider aux Editions Fayard/Mirare
° L'esprit français et la musique en Europe aux Editions Georg Olms, Hildesheim,...
