Oui, le titre est bien en anglais comme cette version. Après les premières minutes, on s’y habitue parfaitement, vu la perfection de la réalisation. Bien sûr, la Fura dels Baus est connue pour ses mises en scène, modernes sans doute, mais toujours fidèles à l’esprit de l’oeuvre abordée : leur Damnation de Faust, Le Grand Macabre ou l’Oedipe d’Enesco à La Monnaie en témoignent. Le hasard fait que j’ai vu tout récemment Mahagonny au Vlaamse Opera d’Anvers, dans une production très "hard" mais remarquable (voir critique dans nos colonnes). Bien sûr, l’opéra et surtout le livret de Bertolt Brecht s’y prêtent : la ville nouvelle de Mahagonny n’est-elle pas celle où “tout est permis” ? S’empiffrer, forniquer, boxer et se saoûler ! Tout un programme bien mis à exécution par le groupe théâtral espagnol et superbement interprété par des chanteurs survoltés. Au premier chef il faut citer le très brillant Jim MacIntyre de Michael König, particulièrement émouvant lors de l’issue fatale de sa carrière éphémère (grand air ouvrant l’acte III). Il est bien épaulé par son amie Jenny Smith Smith, dont Measha Brueggergosman ne fait qu’une bouchée, si j’ose dire. Plastique, voix, gouaille, tendresse : tout y est. Très beau Jack de John Easterlin et saisissant Moses de Willard White, rôle en or comme celui de la fondatrice de la ville, l’impayable Begbick de Jane Henschel. Aucun ne surjoue, tous incarnent. Le finale, un rien longuet, se ressent un peu de l’esthétique marxiste de Brecht. Créé en 1930, Mahagonny passe toujours parfaitement la rampe, surtout dans une vision aussi inventive et actuelle.

Bruno Peeters