L'Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU) a annoncé la publication d'Iphigenia, une cantate pour cinq voix et orchestre de la compositrice baroque Maria Rosa Coccia. Composée à Rome en 1779 et dédiée à la princesse des Asturies Maria Luisa de Parme, Iphigénie est restée sans attribution dans la Bibliothèque royale du Palais royal pendant plus de 250 ans et a été identifiée grâce à la vente aux enchères du livret, dans lequel Coccia est mentionnée.
Les recherches menées par la musicologue Judith Ortega et le philologue italien Nicola Usula ont abouti à la publication de l'édition moderne de l'œuvre.

Maria Rosa Coccia, née à Rome en 1759, est devenue à l'âge de 15 ans la première femme à obtenir le titre de Maestro di Cappella à Rome. Son talent lui a permis d'être admise à l'Académie philharmonique de Bologne, une étape importante pour les femmes de son époque. Cependant, sa carrière se heurte à des obstacles majeurs, notamment une controverse sur son examen d'entrée à l'institution, qui lui vaut d'être défendue publiquement par des personnalités telles que Farinelli et Metastasio. « Contrairement à de nombreuses compositrices qui sont restées en dehors des circuits professionnels, Coccia a été largement reconnue à son époque, malgré les difficultés qu'elle a rencontrées en raison de son sexe », note la musicologue Judith Ortega.

Par ailleurs, bien qu'Iphigénie soit répertoriée comme une cantate, elle ne répond pas au genre habituel du XVIIIe siècle, mais ses exigences instrumentales et vocales, ainsi que sa structure, rapprochent l'œuvre du genre de l'opéra. Les recherches suggèrent qu'étant donné l'impossibilité de faire créer ses œuvres dans une maison d'opéra, Coccia a peut-être décidé de composer ses opéras dans un format proche de la cantate, sans qu'il soit nécessaire de les mettre en scène.

Patrimonio Nacional a clôturé sa saison par un concert consacré aux œuvres inédites de la Romaine Maria Rosa Coccia, première femme à avoir obtenu le titre pour exercer professionnellement en tant que musicienne dans sa ville natale : une sélection d'arias et de duos de la cantate Iphigénie.

La partition de la cantate est conservée à la Bibliothèque royale et a été composée en 1779 pour la princesse des Asturies de l'époque, María Luisa de Parma. Cependant, l'œuvre est restée anonyme pendant près de 250 ans, depuis son entrée à la Bibliothèque royale en tant que partie de la collection de musique de la Chambre royale au 18e siècle. Son identification a été rendue possible grâce à l'apparition aux enchères d'un livret portant le même titre, le même type d'écriture et la même reliure, et dans lequel il était fait référence à l'auteur.

Maria Rosa Coccia compte parmi les plus importants compositeurs italiens du XVIIIe siècle. Enfant prodige de la musique, elle compose à 12 ans six sonates pour clavecin dédiées au prince anglais Charles E. Stuart. À 13 ans, elle a créé une autre de ses œuvres à l'oratoire de San Filippo Neri à Rome, une ville où les femmes n'avaient pas le droit d'assister à de telles représentations. Son intelligence et sa détermination lui ont permis de surmonter les obstacles que les femmes de l'époque rencontraient pour faire carrière dans la musique. En fait, elle a été la première femme à obtenir le titre de Maestro di Capella à Rome, qui était indispensable pour devenir un musicien professionnel dans la ville. Et le deuxième à être admis à l'Académie philharmonique de Bologne en 1779.

Elle a dédié des œuvres aux membres de l'élite européenne, en particulier aux femmes, pour en assurer la diffusion. C'est le cas d'Iphigénie, dédiée à Maria Luisa de Parme. Le fait que le système ait fonctionné montre l'importance des réseaux de femmes dans la protection et la promotion de l'activité professionnelle d'autres femmes.

La IIe Conférence sur les femmes et la musique de Cour aura lieu le 25 novembre à Madrid. Trois conférences consacrées à la recherche sur trois projets pour la récupération du patrimoine national seront données par Sara Erro (Les nuits de la musique au palais : les airs d'opéra dans la chambre de María Bárbara de Braganza), Judith Ortega (Les femmes composant pour les femmes : Iphigénie, cantate de Maria Rosa Coccia dédiée à la princesse des Asturies María Luisa de Parme) et Ana Lombardía (La reine d'Étrurie, première compositrice espagnole de symphonies).

Ces conférences explorent le rôle des femmes dans la musique de Cour. Les femmes étaient d'importants mécènes et collectionneurs, mais aussi des interprètes et des compositeurs. En effet, la musique est un aspect fondamental dans la construction de l'image des femmes de la famille royale, reines, princesses ou infantas. Dans leur environnement, la pratique musicale d'autres femmes est également valorisée, comme les compositrices qui leur dédient de la musique et à qui elles assurent une protection.