Pour le premier retour de l’orchestre aux États-Unis depuis plus de 50 ans et ses débuts au Carnegie Hall, le programme comprend Schicksalslied pour chœur et orchestre de Brahms, la Symphonie n° 8 de Beethoven et la première mondiale de An einem klaren Tag – On a Clear Day, la nouvelle œuvre du compositeur américain Sean Shepherd avec des textes d’un cycle de poèmes d’Ulla Hahn, pour violoncelle, chœurs et orchestre commandé par l’Orchestre Philharmonique d’État de Hambourg et le Festival de musique de Dresde.
Quant on lui demande de parler de cette dernière oeuvre, Jan Vogler est volubile.
Eh bien, le point le plus important : c’est une nouvelle création ! Une nouvelle pièce qui pourrait vivre très longtemps. Elle pourrait aussi trouver des sceptiques et devenir célèbre dans 100 ans !
J’adore toutes les pièces que j’ai la chance et le privilège de créer. Dans ce cas particulier, sa beauté est aussi dans son cadre : 120 enfants d’Allemagne et d’Amérique réunis sur la scène dans le chœur, un chef toujours plein d’idées et d’énergie fraîche, un orchestre qui fait ses débuts à Carnegie et un violoncelliste ! Sean a utilisé cette combinaison et apporte son langage musical unique à la table. Je ne veux pas en dire plus, car l’élément de surprise devrait contribuer à l’excitation.
La collaboration avec Shepherd, Nagano et peut-être le poète sur la création de la pièce ?Nous avons commencé 2 ans avant la pandémie ! C’est donc l’un des projets les plus longs auxquels j’ai participé. Je me souviens d’avoir rencontré Ulla Hahn en 2020 à Hambourg lorsque j’ai joué les Suites solo de Bach à l’Elbphilharmonie. À ce stade, nous avions déjà parlé au téléphone pendant environ un an.