Création à Bregenz
La Judith de Shimoda du compositeur hispano-argentin Fabián Panisello, a été créée hier à Bregenz.
Le livret allemand de Juan Lucas est basé sur une pièce du dramaturge japonais Yamamoto Yuzo adaptée par Bertolt Brecht lors de son exil en Finlande en 1940.
Son amie Hella Wuolijoki, qui venait d'acheter les droits, l'a encouragé à l'adapter, mais la pièce n'a été publiée qu'en 1997 parce qu'elle était considérée comme inachevée explique Juan Lucas, qui a synthétisé les événements du sakoku (isolement politique) et les négociations diplomatiques pour éviter le bombardement du port de Shimoda. L'ensemble du texte dégage une sorte de féminisme avant la lettre à travers une héroïne nationale qui finit par être répudiée pour avoir participé à une transaction commerciale sale et déshonorante.
Comme Violetta Valery dans La traviata, la leçon de générosité et de noblesse d'Okichi déclenche autour d'elle un climat de rejet social. Alors qu'elle pense être heureuse, son fiancé la persuade de redevenir geisha, elle se tourne vers la boisson et finit par mourir pauvre, mais avec sa dignité et sa fierté intactes, poursuit le librettiste.
L'opéra de 105 minutes est divisé en deux actes. Outre les deux rôles principaux, Okichi et le commissaire Saito,, chacune des douze scènes est précédée d'un interlude au cours duquel plusieurs personnages assistent à une représentation de la Judith de Shimoda et échangent leurs impressions.
Panisello introduit une série d'effets de spatialisation sonore et quelques coupures de musique traitées électroniquement à partir des cloches bonsho des temples bouddhistes.
Conçue pour 19 instruments et électronique, l'oeuvre dégage des atmosphères angoissantes dans un langage atonal très raffiné, un déploiement timbral éblouissant, des percussions tout aussi splendides et une large palette de ressources : des chants de l'époque Tokugawa (avec l'accordéon et la harpe imitant le son traditionnel du sho et du koto) aux textures orchestrales du 21ème siècle occidental.
Ce va-et-vient d'influences provoque plus d'un contraste sonore, dont certains sont particulièrement suggestifs, comme un chant de protestation au shamisen sur guitare électrique, les notes satiriques de l'entourage free jazz accompagnant le consul Townsend Harris et ce subtil jeu de miroirs dans lequel un cor rétrograde joue à l'envers un substitut de l'hymne Stars and Stripes.