Vinzenz Goller, 70 ans
Vinzenz Goller (né le 9 mars 1873 à St. Andrä près de Brixen, dans le Tyrol du Sud et décédé le 11 septembre 1953 à St. Michael im Lungau) était un compositeur et musicien d'église.
Comme beaucoup de musiciens, Vinzenz Goller est issu d'une famille de musiciens. Son père Josef était professeur d'école primaire à St. Andrä et y travaillait également comme sacristain et organiste. Mais ce n'est pas seulement ce vivier, mais aussi son talent musical et pédagogique supérieur à la moyenne qui ont été décisifs pour son parcours professionnel ultérieur.
Goller était chanteur dans la chorale de l'église locale dès son plus jeune âge. Il ne fallut pas longtemps avant qu'il ne devienne organiste suppléant. Il a également travaillé sur l'écriture musicale et la transposition.
En tant qu'enfant de chœur et étudiant, Goller est arrivé au Monastère des Augustins de Neustift à l'âge de douze ans. Là, son talent s'est développé grâce au chant choral, ainsi qu'au violon et au cor d'harmonie. Goller y a également rencontré Josef Gasser et Ignaz Mitterer, qui avaient le même âge.
En 1888, Goller commence ses études à l'école normale puis à l'école de musique municipale (avec Josef Pembaur) à Innsbruck, ainsi qu'à l'école de musique religieuse de Ratisbonne (avec Franz Xaver Haberl et Michael Haller).
Après plusieurs années de service scolaire, il devient musicien d'église à Deggendorf en 1903.
Après avoir terminé ses études à l'Académie de musique de Vienne, il fut chargé en 1910 de créer le département de musique religieuse catholique à Vienne-Klosterneuburg, qu'il dirigea lui-même jusqu'en 1933 et où il enseigna le contrepoint et la composition religieuse jusqu'en 1937.
La défection de l'Italie vis-à-vis des Alliés en mai 1915 marqua le début de l’engagement de Goller qui se porta volontaire et combattit pendant toute la guerre. Toute sa vie, il restera politiquement très engagé.
Vinzenz Goller a écrit de nombreuses compositions liturgiques (messe, offrandes, etc.), destinées principalement à des circonstances plus simples (par exemple pour des chœurs amateurs) et largement utilisées. Les plus célèbres de ses messes pour orgue sont la messe de Lorette et la messe de Clemens Hofbauer. Le Te Deum de Pâques et la grande messe a cappella « Orbis factor » méritent d'être reconnus comme ses œuvres les plus abouties et les plus précieuses sur le plan artistique.
Après la Première Guerre mondiale, en raison du changement radical de la situation de la musique religieuse, il se lance dans un nouveau type de messe, la « Messe du Cantor », dans laquelle un chantre fait face au chœur, avec la participation éventuelle de toutes les personnes rassemblées dans l'église pour participer activement.
Avec des oeuvres basées sur des textes allemands et avec la participation active de la communauté, il a jeté les bases de la réorientation de la musique religieuse catholique au XXe siècle. Sa vision de l'importance du chant en congrégation l'a amené à faire une déclaration très significative : il abandonnerait toutes ses compositions pour la participation active de la congrégation.