Puccini 2024 à Rome, scepticisme

En prévision du centenaire de la mort de Puccini en 2024, l'Opera di Roma a préparé les célébrations en lançant un projet dans lequel les œuvres qui composent Il Trittico (Tabarro, Suor Angelica, Gianni Schicchi) seront jumelées chaque année à d'autres pièces en un acte.
Plutôt qu'un Trittico recomposé, comme le dit le théâtre de la capitale, il s'agit d'un Trittico décomposé pour donner vie à d'autres diptyques thématiques. Aujourd'hui, Il Tabarro est proposé avec le Château de Barbe-Bleue de Bartók, mis en scène en 1918. Dans un premier temps, les œuvres sont des drames de l'incommunicabilité d'un couple et de la solitude du protagoniste masculin, avec une issue tragique dans un cas et symbolique dans l'autre. Dans Tabarro, Michele est envahi par un sentiment d'abandon lorsqu'il découvre que sa Giorgetta a Luigi pour amant ; il tue ce dernier et révèle son cadavre à la femme avec une violence psychologique. Dans Barbe bleue, le protagoniste a progressivement enfermé ses femmes dans la septième chambre du château parce qu'il est incapable de les aimer : Judit, la dernière, l'aime tellement qu'elle veut connaître ses moindres secrets, au point de subir le sort des autres comme le firmament de la nuit.

Que le metteur en scène Johannes Erhart place dans Barbe Bleue sept des prétendants de Judit (autant que de portes de château) qui la tripotent avec violence et reçoivent même des complicités, est un arbitraire grave, à l'égal de l'absence de logique de Tabarro. Au moins, il y avait la nuit, ce qui est fondamental dans la dramaturgie des deux pièces uniques : tout en pleine lumière et même sans images dans Barbe-Bleue.