Pintín Castellanos, 40 ans

Horacio Antonio Castellanos Alves (Montevideo, Uruguay, 10 juin 1905 - ibidem, 2 juillet 1983), connu sous le surnom de Pintín Castellanos, était un pianiste, compositeur, parolier et chef d'orchestre qui se consacrait au genre du tango. Il fut l'un des derniers grands compositeurs de tangos de son pays, connut des succès continus et sa chanson La puñalada fut sa plus grande création. Enregistrée pour la première fois dans une milonga en 1937 par le maestro argentin Juan D'Arienzo, elle s'est vendue à 20 millions d'exemplaires.

Il est né en plein centre de la ville de Montevideo, et son enfance s'est déroulée dans un environnement "consubstantiel à l'atmosphère des faubourgs", selon ses propres termes, où les mélodies populaires de l'époque, tangos et candombes, ont exercé une profonde influence sur son esprit. À l'âge de 14 ans, il compose sa première œuvre, le tango El pirata. Ceux qui l'ont connu dans sa jeunesse le décrivent comme un homme de belle prestance, bien habillé, aimant le sport et passionné de musique.

Il n'y a pas d'autres informations sur son activité avant 1933, lorsqu'il crée un tango intitulé La puñalada, qu'il avait déjà interprété dans une boîte de nuit de Carrasco où il jouait du piano, et qui, en 1937, devient son plus grand succès et lui apporte la célébrité.

En 1937, D'Arienzo arrive à Montevideo pour animer les danses du carnaval au Teatro Solís et se lie d'amitié avec Pintín Castellanos, qu'il avait l'habitude de rencontrer au Bar Tupí, et c'est là que le compositeur lui remet la partition de La puñalada et que le chef d'orchestre lui promet d'en faire la première. De retour à l'hôtel, il l'étudia avec Rodolfo Biagi et Domingo Moro, qui ne furent pas convaincus : il s'agissait d'un tango avec l'ancien format d'une introduction et de trois parties, mais D'Arienzo était déterminé à respecter son engagement de le créer. L'une des personnes présentes proposa alors de l'adapter en milonga, en profitant du fait que son format le permettait, et c'est ce qu'ils firent. Le succès fut tel qu'à partir de ce moment-là, l'orchestre de D'Arienzo fut projeté sur le devant de la scène et La puñalada resta l'un des airs emblématiques de son répertoire.

En 1939, Castellanos forme son orchestre dont le violoniste principal est Alfredo Gobbi et le chanteur Eduardo Ruiz, remplacé plus tard par Enrique Campos, avec lequel il se produit au Palacio de la Cerveza de la rue Yatay à Montevideo. Castellanos privilégie le rythme et les percussions, ce qui explique que ses créations abondent en milongas et en candombes.

En 1943, il enregistre à Buenos Aires avec son Quinteto Canyengue, pour un label uruguayen, deux pièces qu'il a composées, le tango Dejame ser como soy et le candombe Canyengue negrero, tous deux de sa composition, avec Carlos Valle au chant. Plus tard, il a enregistré, pour le label Sondor, 14 autres chansons de son cru au piano avec accompagnement de tambourin ou avec le guitariste uruguayen Zabaleta et son bandonéon, toutes inspirées de sa propre inspiration : le boléro Adiós (La tarde que partí) ; le candombe Bronce ; les milongas Academia, Aprontate, Meta fierro, dédiées au pilote automobile Héctor Supicci Sedes et La puñalada et les tangos Besos de mujer, De galerita y bastón, Entre cortes y quebradas, La estancia, Fantasía, Francia eterna, Matos Rodríguez, que l'auteur de La cumparsita et Para campeones avait composés juste après sa mort. Ces enregistrements ont été suivis par d'autres dans les années 1950.

Certains interprètes ont enregistré d'autres œuvres de Castellanos que La puñalada. D'abord Juan D'Arienzo, qui a enregistré le tango Don Horacio (1947) et, en version instrumentale, les milongas A puño limpio (1950), Barrio de guapos (1958), Candombe oriental (1941), Cajita de música (1940), La endiablada (1955), Meta fierro (1939), Me gusta bailar milonga (1944), Peringundín (1953), El potro (1949), El temblor (1938), Tirando a matar (1942) et aussi Chaparrón (1946) avec des paroles de Francisco García Jiménez et Candombe rioplatense (1943), avec des paroles de Carmelo Santiago. D'autres ont enregistré ses œuvres, comme Julio De Caro qui, en 1930, pour le label Brunswick, a enregistré le tango Anocheciendo, avec la voix de Luís Díaz. Charlo, accompagné d'une guitare, enregistre El pájaro muerto, un tango avec lequel il rend hommage à Carlos Gardel, qui vient de mourir ; le 15 août 1935, Francisco Lomuto enregistre Besos de mujer, avec le refrain de Jorge Omar ; le 20 mars 1941, Enrique Rodríguez enregistre avec la voix d'Armando Moreno sa chanson Nyanzas y Malevos, dont le titre fait référence à deux des groupes -appelés "nations"- dirigés chacun par un chef qui, à Montevideo, participait aux candombes et autres jubilés à la charge des Noirs.

Pintín Castellanos a écrit le livre "Entre cortes y quebradas", publié à Montevideo en 1948, dans lequel, en 95 pages, il fait 22 commentaires sur sa ville bien-aimée et ses coutumes depuis l'époque coloniale.