Le Théâtre des Champs-Elysées présente Manon Lescaut de Puccini dans une nouvelle mise en scène d’Oliver Mears. Roberto Alagna, dans le rôle du Chevalier des Grieux, domine la scène, servie par d’excellents chanteurs.

Ce que chacun retient en quittant la salle, c’est l’incroyable jeunesse vocale de Roberto Alagna. Son charisme, son jeu d’acteur et l’intensité de ses regards lui assure une présence incontestable. Si l’éclat n’est plus à son zénith, son timbre reste solaire et lumineux, porté par une diction rêvée. Il en donne une belle illustration, notamment dans « No! Pazzo son » de l’acte III. À ses côtés, Ailyn Pérez incarne une Manon de tempérament, intense, entière. Elle gagne en force au fil des actes : elle ne s’affirme pas encore dans le premier acte, mais dans le dernier, elle exprime avec justesse la détresse de cette jeune femme ballotée par le destin, où perce encore un soupçon d’espoir. « Sola, perduta, abbandonata » en est un exemple éloquent. Souffant, Lionel Lhote a été remplacé au pied levé par Iurii Samoilov dans le rôle de Lescaut, pour la représentation de la première. Sa présence scénique et sa projection naturelle lui permettent de tenir le rôle avec assurance. Les autres personnages son eux aussi servis par une distribution de qualité. On remarque notamment Léo Vermot-Desroches. Si sa couleur vocale varie sensiblement selon sa position sur scène, c’est aussi parce qu’il cumule les rôles (Edmond / Le maître de ballet / Un allumeur de réverbères), dont il devient le témoin, ou plutôt « guetteur », de l’évolution du drame.