Une si longue agonie : Don Giovanni à Aix-en-Provence

Dans le livret et la partition de  Don Giovanni, c’est à « l’ultimo momento » que le séducteur, que le « grand méchant homme », serrant la main de la statue de ce Commandeur qu’il avait assassiné au début de l’œuvre et que, dernière provocation, il avait invité à dîner avec lui, est envoyé en enfer. Conclusion foudroyante du parcours prédateur de celui dont le catalogue des victimes s’élevait à au moins « mille e tre ». Extraordinaire point d’orgue, acmé d’un parcours qui n’a pas fini d’interpeller, conclusion grandiose d’une partition tout aussi grandiose.

Mais Robert Icke, le metteur en scène de cette production aixoise, a lu les choses autrement. Quand le rideau s’ouvre, avant même la première note, nous découvrons un homme âgé installé dans un environnement cossu. Sur une vieille platine, il écoute et réécoute les derniers instants de l’opéra de Mozart. Soudain, il porte la main à la poitrine, il se tord de douleur, il s’écroule ; il va mourir. Gros plan vidéo sur son œil, un œil qui voit, qui revoit plutôt. Y apparaît une galerie de femmes de tous types, des femmes fantomatiques.

Cet homme, ce serait à la fois le Commandeur et Don Giovanni, tous deux symboliques d’univers qui s’effondrent – celui d’une rigueur ancestrale, celui d’un défi absolu aux normes. Un « Don Giovanni » exactement crépusculaire, fin d’une époque.

L’œuvre va donc être en quelque sorte le parcours revécu de ses dernières séductions ratées par le fantôme de Don Giovanni– il est là, il passe, il revit, il assiste en témoin. Nous sommes donc sur le chemin fatal de l’inéluctable conclusion.

Concrètement, cela nous vaut, dans la seconde partie de la représentation, le spectacle d’un Don Giovanni perfusé, accroché à sa perche à perfusion, titubant, de plus en plus ensanglanté, mourant lentement dans une très très très longue agonie. 

Voilà qui déréalise : la lecture symbolique phagocyte le déroulement narratif explicite.

Voilà aussi qui finit par agacer, d’autant plus que la compréhension de cette lecture n’est pas immédiate, sauf si l’on a lu le « mode d’emploi » complaisamment exposé ici et là par le metteur en scène. Une façon de faire qui pose problème. Etre spectateur, ce n’est pas simplement retrouver ce qu’on nous a dit de retrouver, ce n’est pas résoudre une devinette ! Non, être spectateur, c’est le bonheur de découvrir par nous-mêmes en quoi le regard d'un metteur en scène révèle davantage une œuvre ou en renouvelle la perception. Mais, et c’est essentiel, sans que jamais cette « régénération » ne se fasse au détriment de l’écoute, plutôt essentielle, ne pensez-vous pas, à l’opéra. 

Tout cela pour dire que le travail de Robert Icke s’inscrit dans une longue lignée de visions dramaturgiques peut-être intéressantes dans un article ou lors d’un colloque, mais qui ne donnent pas vie à un opéra représenté, qui se heurtent même à lui régulièrement.

Il est alors dommage que l’on doive s’en référer à la fameuse phrase : « on peut toujours fermer les yeux ». Mais l’opéra, ce n’est pas, ce ne devrait pas être le « tape à l’œil » ; non, ce doit être « l’œil écoute », la sublime conjugaison de ce que j’entends et de ce que je vois.

Heureusement, ce « Don Giovanni »-là est un bonheur d’écoute !

Dans la fosse, Sir Simon Rattle dirige le Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks ainsi que l’Estonian Philharmonic Chamber Choir. Ce qu’il nous propose, c’est un Mozart d’intensité soutenue, bienvenue, que ce soit dans les déferlements ou dans les épanchements plus intimes, toujours en exacte balance avec les interprètes. Quel ravissement d’entendre Mozart ainsi exactement visité et revisité, quel plaisir d’entendre mieux certaines des séquences que l’on croyait si bien connaître.

La distribution est au diapason, célébrant un  Don Giovanni  bien vivant lui dans l’éventail de ses rôles, sans qu’il soit besoin de perfusion. Chacun des solistes individualisant, incarnant ces personnages inscrits au patrimoine de l’histoire lyrique : le Don Giovanni d’Andrè Schuen, le Leporello de Krzysztof Baczyk, la Donna Anna de Golda Schultz, la Donna Elvira de Magdalena Kožená, le Don Ottavio d’Amitai Pati, Il Commendatore de Clive Bayley, la Zerlina de Madison Nonoa et le Masetto de Pawel Horodyski.

Frustration et bonheur donc. Je retiendrai le bonheur.

Aix-en-Provence - Grand théâtre de Provence – 8 juillet 2025 

Stéphane Gilbart 

Crédits photographiques :  Monika Rittershaus