Alexey Zuev, Prokofiev par lui-même : l'épreuve de la modernité

Sergei Prokofiev (1891-1953) : Symphonie n° 1 en ré majeur, op. 25 « Classique » ; Sinfonietta en la majeur, op. 48 ; Chout, op. 21 ; Le Pas d'acier, op. 41 ; Sur le Dniepr, op. 51 ; L'Enfant prodigue, op. 46 (transcriptions originales pour piano seul). Alexey Zuev, piano. 2025. Notice en anglais, français et allemand. 203'. Fuga Libera FUG856 (3 CD).

On retrouve ici Alexey Zuev, dont on avait aimé l'intégrale de l'œuvre pour piano seul et des transcriptions de Stravinsky parue chez le même Fuga Libera. Le projet n'est pas si fou qu'il y paraît, même si le corpus réuni reste, disons-le, un peu étrange. Toutes ces pages sont des transcriptions établies de la main même du compositeur, et deux logiques s'y croisent. Pour la Symphonie « Classique » comme pour la Sinfonietta, on relève de l'exercice de transcription destiné à faire connaître l'œuvre. Pour les ballets — Le Pas d'acier, Chout, L'Enfant prodigue et Sur le Dniepr —, il s'agit de réductions de travail, conçues pour permettre aux danseurs d'entamer les répétitions avant les séances d'orchestre. Les transcriptions du Pas d'acier et de la Sinfonietta paraissent ici en premier enregistrement mondial. De part et d'autre, la transcription dit la virtuosité de Prokofiev et sa parfaite connaissance du style ; reste à l'interprète d'en restituer pianistiquement l'énergie.

Ce qui emporte l'adhésion, c'est d'abord la vitalité et l'aisance digitale du pianiste. Dans Chout en particulier, Zuev fait d'une mosaïque de scènes un véritable morceau, un ébouriffant morceau de modernité : les pyrotechnies de la partition déclenchent un authentique feu d'artifice pianistique, et l'on imagine sans peine que porter ces pages au concert relèverait du défi. On retrouve les mêmes qualités dans le redoutable Pas d'acier. La Symphonie « Classique » confirme l'intuition : sous ces doigts, Prokofiev est d'emblée un moderniste, et sa symphonie regarde bien plus vers le XXe siècle que vers les modèles du passé — rien ici de l'aimable pastiche, on fonce dans la modernité. Sur le Dniepr, qui ne s'est jamais imposé au répertoire, présente de son côté de belles mélodies. Un exercice qui aurait pu tourner au pensum devient passionnant, parce que le pianiste est tout simplement extraordinaire, d'une hauteur de vue fabuleuse : la virtuosité et la musicalité d'Alexey Zuev sont dignes des plus grands éloges.

Soyons lucides : personne n'ira se lever la nuit pour ces pages, et l'ensemble garde quelque chose d'un peu documentaire au regard des sonates, qui restent le grand œuvre pianistique du compositeur. Il n'en demeure pas moins passionnant, et dans un contexte discographique qui n'a rien d'extraordinaire, la réussite est belle.

Son 9 Livret 9 Répertoire 8 Interprétation 10

Pierre-Jean Tribot