"Parsifal" par Jay Scheib pour l'ouverture du Festival de Bayreuth
La nouvelle mise en scène de Parsifal par Jay Scheib pour l'ouverture du festival de Bayreuth a été saluée mardi par le public de la première par des ovations et des huées pour l'équipe de mise en scène. Ce n'est que partiellement justifié, car le professeur d'art théâtral du Massachusetts Insitute of Technology livre un travail qui n'est pas spectaculaire, mais solide sur le plan artisanal et généralement divertissant.
Avant la première, les 330 lunettes de réalité augmentée (mais seulement) ont fait les gros titres - on ne comprend pas pourquoi l'utilisation de cette technique en 2023 suscite des discussions. Lors de la première, les chances et, ce soir-là, surtout les limites de la technique deviennent évidentes. Ce n'est qu'à de rares moments que la réalité est "élargie" dans le sens de l'œuvre, la plupart du temps le rythme et le langage visuel du virtuel ne sont pas en accord avec le rythme et le langage visuel de la scène. Faire flotter des gouttes de sang dans un espace qui n'est pas réel pendant qu'Amfortas se lamente sur sa blessure, de magnifiques tiges de lys blanches et des insectes surdimensionnés qui se précipitent vers l'auditeur en prononçant les mots "Connaissant par compassion" : le gain de connaissance est marginal, l'effet de divertissement aussi -et introduire la nouvelle dimension comme niveau d'ironie manque de cohérence dans la production. Ainsi, la scène réelle surpasse clairement le virtuel. Un à zéro pour la réalité.
Pour ses débuts au pupitre sur la Colline verte, Pablo Heras-Casado n'utilise pas encore de manière optimale les conditions acoustiques. L'orchestre du festival joue bien, mais le son semble parfois plat et de nombreux tempos manquent de groove. Les sonorités étincelantes et la transparence filiforme que fournissent les meilleurs chefs wagnériens ne sont pas au rendez-vous de cette première. Malheureusement, même les scènes-clés s'enfoncent musicalement dans une longue et ennuyeuse langueur.
L'ensemble des chanteurs, qui a été remplacé, fonctionne à un haut niveau. Andreas Schager, qui a remplacé Joseph Calleja, est une personne idéale, expérimentée dans le rôle-titre, d'une grande et subtile force créatrice. Derek Walton incarne Amfortas musicalement, mais pas théâtralement. Georg Zeppenfeld, un habitué de Bayreuth, est presque abonné à Gurnemanz et il est d'une grandeur souveraine. Les débuts d'Elīna Garanča au Festival de Bayreuth étaient attendus avec intérêt, elle dessine Kundry de manière différenciée et vocalement avec une grande présence. La scène du Jardin enchanté de Klingsor, interprétée par Andreas Schager, est l'une des plus inspirées de la soirée. Tobias Kehrer en Titurel et Jordan Shanahan en Klingsor sont convaincants.
Le nouveau Parsifal de Bayreuth vaut assurément le détour, mais la mise en scène ne transporte pas une toute nouvelle dimension malgré l'utilisation de lunettes AR.
(d'après Musik Heute)