Iván Fischer a annoncé qu'il ne renouvellera pas son contrat de chef principal et directeur artistique du Konzerthaus de Berlin à la fin de la saison 2017-18 pour se consacrer davantage à la composition.
Mais l'orchestre maintient le lien : avec le titre de chef honoraire, il assurera quatre programmes par saison à partir de 2018.
Le jeune chef danois Christian Kluxen (34 ans) sera le nouveau directeur musical de l'Orchestre Symphonique de Victoria (Canada) à partir de la saison 2017-18 .
Après trois années de travail avec le Royal Scottish National Orchestra en 2013, Kluxen a rejoint Gustavo Dudamel à l'Orchestre Philharmonique de Los Angeles (saison 14-15).
En Europe, il a dirigé de nombreux orchestres dont le London Philharmonic, le Royal Northern Sinfonia, le Royal Philharmonic, le Turku Philharmonic, le Copenhagen Philharmonic et le Sud Danemark Philharmonic.
Le monde de l'opéra lui est familier aussi : acclamé par la critique pour Madame Butterfly à l'Opéra national danois, il est sollicité en Norvège (Opéra Arctique) et en Allemagne (Komische Oper Berlin).
Les résultats du Concours Wieniawski qui se déroulait à Posnan (Pologne) ont été publiés cette nuit.
C'est la violoniste Veriko Tchumburidze d'origine géorgienne qui emporte le Premier Prix.
Elle est suivie de Bomsori Kim (Corée du Sud), Seiji Okamoto (Japon), Luke Hsu (USA) et Richard Lin (Taiwan/Etats-Unis).
Cette édition du concours a suscité la colère de Zakhar Bron, membre du jury dont l'élève Mone Hattori n'a pas été retenu pour la finale. En radio, il a dénoncé des "concertos désastreux" et "de nombreuses décisions erronées de la part du jury".
Depuis l’annonce du départ en 2017 d’Henrik Nanasi, le Komische Oper de Berlin se cherche un nouveau directeur musical.
Parmi les 6 candidats au poste, c'est l'Italien Antonello Manacorda (Turin, 1970) que le Directeur, Barrie Kosky, a proposé aux musiciens. Et surprise! ceux-ci ont refusé...
Pourtant, Antonello Manacorda n'est pas un inconnu. Il dirige actuellement la Kammerakademie de Potsdam (Allemagne) et Het Gelders Orkest (Pays-Bas) et il connaît bien les musiciens de l’opéra comique qu’il a dirigés avec succès en septembre dernier dans Le Barbier de Séville.
Les médias allemands dénoncent l’arrogance de l’orchestre dont le refus serait motivé par le manque de notoriété du chef -ils auraient notamment réclamé la venue de Simon Rattle !- et des conflits avec Barrie Kosky.
Il reste donc à relancer les recherches...
Le Ministère des Arts de Bavière a attribué son Prix spécial annuel au chef d'orchestre Alexander Liebreich.
Un chef dont on souligne ici tant la qualité du travail que son aptitude à agir sur tous les fronts.
Il accumule les succès tant avec l'Orchestre de chambre de Munich que comme chef invité sur les scènes du monde entier où il impressionne le public par son vaste répertoire qui court du classicisme viennois à la musique contemporaine en passant par le 19e siècle, a rappelé le Ministre des Art Ludwig Spaenle.
C'est le compositeur Georges Aperghis qui reçoit cette année le Prix de la Fondation Christoph und Stephan Kaske de Munich (7.500 Euro).
Le Prix est décerné chaque année à des compositeurs contemporains dont il honore et soutient l'activité musicale et artistique.
Au palmarès, Aperghis succède entre autres à Pierre Boulez (1990), György Ligeti (1992), Wolfgang Rihm (1996), Peter Eötvös (2000), Kaija Saariaho (2001), Christoph Poppen (2002), Isabel Mundry (2014),...
Le New York Philharmonic a annoncé la création du Ronnie and Laurence Ackman Classical Prize doté de 30,000 $ et quelques dates de concerts avec le Philharmonic.
C'est le jeune pianiste anglais Benjamin Grosvenor (°1992) qui en est le récipiendaire cette année.
Le prochain Prix sera attribué en 2019.
Après la valse des gestionnaires au cours des dernières années, on croyait l'Orchestre de la Suisse Romande entré dans un zone de calme et de travail digne de son fondateur.
C'était trop beau !
La presse genevoise révèle que, cette fois, c'est André Piguet, Président de l'Association des Amis de l'OSR et cheville ouvrière de celui-ci depuis 35 ans, qui annonce sa démission et en attribue la responsabilité à la Présidente du Conseil, Florence Notter. Il lui reproche de gérer l’institution sur un mode conflictuel basé sur des rapports de force et de s'immiscer dans tous les domaines, l’opérationnel comme la stratégie, aux limites de l’abus de pouvoir. Il considère qu'elle a transformé le Conseil de Fondation en simple chambre d’enregistrement de décisions prises au préalable par le Bureau, qu'elle est responsable de l’état de détresse dans lequel évolue actuellement une partie de l’administration et de l’orchestre. Et il ajoute : sur un plan plus personnel, j’ai été victime d’attaques diffamatoires de sa part, par le biais des courriels adressés aux employés alors que j’étais loin de l’institution pour des raisons de santé. A cette occasion, Florence Notter a multiplié les accusations jusqu’à laisser entendre que j’avais fait du détournement de fonds (propos recueillis par le quotidien genevois Le Temps).
Les différentes instances de l’OSR adoptent une position de défense unanime de Florence Notter qui refuse jusqu'ici de reconnaître la moindre erreur ou erreur de jugement.
Mais on apprend dans la foulée que Martin Engstroem (Verbier Festival) a décidé cet été de démissionner, lui, du Conseil de Fondation de l’OSR, l'instance centrale dans l’appareil de gouvernance de l’orchestre. Et il s'en est expliqué dans un courrier à Florence Notter : Votre désir de contrôler tous les aspects de l’OSR et la hiérarchie archaïque qui gouverne l’institution rendent très difficile une collaboration harmonieuse entre les différents services. [...] Le Président d’un orchestre, d’un festival ou d’un opéra devrait se concentrer sur l’effort de collecte de fonds, gérer les relations avec les politiciens et sponsors, et être le représentant de cette institution. Vous n’êtes évidemment pas en accord avec cette vision et avez opté pour un style de gestion qui à mon avis n’est pas fructueux pour l’OSR.[...] Ce que vous attendiez de nous, les membres du Conseil de fondation, c’est qu’on approuve les décisions que vous aviez prises avec les membres du Bureau du conseil.
Alors ? Patience ! Un audit interne destiné à éclairer et à améliorer la gouvernance de l’OSR serait sur le point d’être finalisé. Ce ne sera pas du luxe...
Agée de 11 ans, Alma Deutscher a composé un opéra qui est programmé à Vienne pour les fêtes de fin d’année et sera dirigé par le chef Zubin Mehta.
On nous dit qu'elle a commencé à écrire la musique à l’âge de six ans et répète que si elle était « un gros et vieux bonhomme avec une barbe, on (la) prendrait peut être un peu plus au sérieux ». Mais le regard des gens serait en train de changer depuis la programmation de Cendrillon en Autriche, grâce à une association autrichienne dédiée aux jeunes talents.
Sa Cendrillon raconte l’histoire d’une jeune compositrice qui offre une mélodie à son prince, un poète. La soprano australienn Anna Voshege interprète l’une des deux belles-sœurs revêches de l’héroïne, des « divas prétentieuses ». L’action se situe dans un pays imaginaire habité par des musiciens imaginaires.
La ville serbe de Novi Sad sera Capitale Européenne de la Culture en 2021.
Novi Sad devient ainsi la première ville sélectionnée dans un pays candidat à l'UE.
La ville est située sur le Danube et, avec ses 230.000 habitants, c'est la deuxième plus grande ville en Serbie. Elle se définit comme l'"Athènes serbe".
Le statut de Capitale Européenne de la culture est un moyen pour un candidat à l'UE de s'en rapprocher et de tisser les liens, déclare un commissaire.
Cette désignation est destinée à mettre en évidence la richesse, la diversité et le patrimoine culturel commun en Europe et de faciliter une meilleure compréhension entre les citoyens européens.
Le titre est officiellement réservé aux programmes qui assurent le développement durable de l'ensemble de la ville. Mais au fil du temps, on a malheureusement dû constater que c'est trop rarement le cas.