Les Cahiers Maurice Ravel s’adressent aux musiciens, chercheurs, musicologues et mélomanes attachés à mieux comprendre la vie, l’œuvre et la personnalité du compositeur.

Le numéro 21 vient de sortir et propose 7 articles :
- Ravel au miroir des salons, par François Porcile
- L’Ariel français du clavier : Jean Doyen (1907-1982), pionnier, légataire par Frédéric Gaussin
- Les Miroirs par Gérard Bégni
- Leçons de style avec Jean-Efflam Bavouzet, François-Xavier Roth et Lucas Debargue, propos recueillis par Jean-François Monnard
- Franz Liszt chez Maurice Ravel par Manuel Brossé
- Miroirs et Reflets Debussy et Ravel face à Mallarmé, une confrontation au sommet ?  par Bernard Demierre
- Trajectoires croisées par Jean-François Monnard.

Il propose aussi un compte-rendu des publications et de la discographie ravéliennes ainsi qu’un inventaire des pièces passant en vente aux enchères.

Le quotidien italien La Reppublica nous apprend que l'enquête de corruption qui pèse sur William Graziosi (Teatro Regio de Turin) pourrait être élargie aux Arènes de Vérone.
Les deux scènes ont en commun leur proximité avec l'agence Ariosi Management dont le chiffre d'affaires a explosé à Vérone comme à Turin : un tiers de ses artistes (chanteurs, metteurs en scène,...), soit une bonne centaine,  ont été engagés par les Arènes au cours des deux dernières années.
Les autorités n'excluent pas non plus que d'autres institutions soient mises en cause dans ce qui se révèlerait alors un véritable réseau de corruption et elles poursuivent leurs investigations.

Accusé d'avoir détourné quelque 128 millions de roubles (1,64 million d'euros) de subventions publiques entre 2011 et 2014, arrêté au mois août 2017 puis assigné à résidence, Kirill Serebrennikov ne voit toujours pas le bout du tunnel : aujourd'hui, le Parquet russe a requis six ans de prison et une amende de 800.000 roubles.

Expertises contradictoires et rebondissements se succèdent dans ce dossier alors que Serebrennikov nie toujours toutes les charges qui pèsent contre lui et que, en Russie et partout dans le monde, nombreux sont ceux qui considèrent qu'il paye sa liberté de création et ses pièces parfois osées, mêlant politique, sexualité et religion dans un pays où les autorités prônent un retour en force des "valeurs traditionnelles".

Dans une pétition, quelque 3.000 personnalités de la culture appellent le Ministère de la Culture à renoncer aux poursuites, dénonçant toujours une "affaire qui a été fabriquée" par les enquêteurs.

 

C'est Dominik Beykirch qui dirigera le Théâtre National allemand (DNT) et la Staatskapelle Weimar à partir de la saison prochaine. Il y succédera à Kirill Karabits dont le contrat a pris fin à l'été 2019.

Le jeune chef allemand (29 ans) originaire de Thuringe a rejoint le DNT de Weimar en 2015 comme 2e Kapellmeister puis 1er Kapellmeister coordonné. Il s'y est distingué par son engagement et son exigence artistique tant dans les objectifs conceptuels que dans le travail quotidien de répétition.

Dominik Beykirch a largement fait ses preuves attiré ces dernières années avec de nombreux orchestres dans toute l'Allemagne, remportant au passage le 2e prix du concours "Prix allemand de direction d'orchestre 2017". Boursier du Forum des chefs d'orchestre du Conseil allemand de la musique, il comptait parmi les "Maestros of Tomorrow" de 2016 à 2019 et, en 2015, il remportait aussi le 6e concours universitaire allemand de direction d'orchestre. Parrainé par les éditeurs Bärenreiter et Breitkopf & Härtel, bénéficiaire du prix Ernst von Schuch et de la bourse Rudolf Brauer "pour des réalisations artistiques exceptionnelles", il est consultant de la Werkgemeinschaft Musik e.V. pour la musique symphonique chorale et a été l'assistant de Michael Sanderling et de l'Orchestre philharmonique de Dresde grâce à la bourse Hermann Hildebrandt.

Dominik Beykirch a complété sa formation musicale à la Hochschule für Musik Franz Liszt de Weimar auprès de Nicolás Pasquet, Gunter Kahlert et Martin Hoff et suivi les master classes de Bernard Haitink, Colin Metters, Jukka-Pekka Saraste et Ton Koopman. entre autres.

En 2015, la maison d'édition Ricordi informait la Fondation Giacomo Puccini de la suspension du paiement des droits d'auteur sur Il Tabarro, La Fanciulla del West et Turandot alors que, comme Gianni Schicchi et Suor Angelica, ils n'étaient pas encore dans le domaine public.

Un accord ratifié par la Cour de Florence en 2008 distribuait les droits d'auteur des opéras de Puccini entre Ricordi, Simonetta Puccini, la petite-fille du compositeur (depuis son décès en 2017, ils vont à sa Fondation) et la Fondation Giacomo Puccini qui gère la maison natale du compositeur à Lucques.
Pour fonder sa décision, Ricordi arguait du fait que la Fondation n'est ni l'héritière directe ni la légataire du musicien.

Bataille juridique assurée !

La semaine dernière, le Tribunal de Milan a rejeté les arguments de Ricordi qui est condamné à payer à la Fondation sa part des droits sur les trois oeuvres de 2015 à ce jour (un montant que le président de la Fondation évalue à quelque 2,8 millions d'euros).
Ricordi devra verser à la Fondation les redevances de La Fanciulla del West et Turandot jusqu'en 2024, alors que les droits sur Tabarro ont expiré le 1er janvier 2017.
Gianni Schicchi et Suor Angelica ne seront, eux, dans le domaine public qu'en 2040.

A la fin du mois de mars, on apprenait que le festival Richard Wagner 2020, à l'instar de tant de ses homologues, était annulé en raison de la pandémie : la nouvelle production du Ring dirigée par le jeune Autrichien Valentin Schwarz devra patienter jusqu'en 2022.

En avril, le festival annonçait que Katharina Wagner, sa directrice, était atteinte d'une maladie qui le tiendrait écartée de ses fonctions pour une longue période.

Dans la foulée, l'institution désignait l'ancien directeur commercial, Heinz-Dieter Sense, pour assurer provisoirement son remplacement.

Fin mai, nouvelle communication : le contrat du deuxième directeur général, Holger von Berg, ne sera pas prolongé au-delà d'avril 2021.

Et ce mercredi, le conseil d'administration du festival a élu un nouveau président : l'ancien ministre bavarois des finances, Georg Freiherr von Waldenfels, succède à Toni Schmid.
Ce n'est pas un inconnu : âgé de 75 ans, il est membre du conseil d'administration depuis 2008, membre du conseil d'administration de la Société des amis de Bayreuth depuis 1999 et son premier président et trésorier depuis juin 2010.

 

Le chef d'orchestre suisso-vénézuélien Domingo Garcia Hindoyan a été nommé au poste de chef d’orchestre principal de l’Orchestre Philharmonique Royal de Liverpool. Il y prendra ses fonctions en septembre 2021.
Né à Caracas (Venezuela) en 1980, Domingo Garcia Hindoyan a commencé ses études musicales comme violoniste et membre d'El Sistema avant de poursuivre sa formation dans la classe de direction d’orchestre de Laurent Gay à la Haute Ecole de Musique de Genève.
En 2012, invité à se joindre à l'Académie d'Allianz international, il a travaillé avec le London Philharmonic et l'Orchestre Philharmonia, Esa-Pekka Salonen et Sir Andrew Davis, et il a suivi les masterclasses de Bernard Haitink, David Zinman et Jesus Lopez Cobos.

Hindoyan est familier des ensembles internationaux : l'Orchestre Philharmonia, le Mozarteumorchester Salzbourg, l'Orchestre Philharmonique de Radio France, le Saint - Pétersbourg Philharmonic, New Japan Philharmonic Orchestra, l'Orchestre de la Suisse Romande, le London Philharmonic Orchestra, l'Orchestre symphonique de Bâle, le Royal Scottish National Orchestra, l'Orchestre de Chambre de Lausanne, l'Orchestre Philharmonique Royal de Liège, l'Orquesta de Valencia ou le Simón Bolívar Symphony Orchestra.
En 2013, il était nommé premier assistant de Daniel Barenboim au Deutsche Staatsoper Berlin où il est ensuite devenu chef invité.
A son actif, Traviata, Tosca (avec, pour la petite histoire, son épouse Sonya Yoncheva dans le rôle-titre), L'Elisir d'Amore, La Bohème, Il Barbiere di Siviglia, The Rake's Progress, Orfeo ed Euridice et Le Sacre du printemps (ballet).
Au cours de la saison 2017-18 , il a fait ses débuts au Metropolitan Opera (L'Elisir d'amore), à Stuttgart (Tosca) et à Monte-Carlo (I Puritani) puis, la saison suivante, à Chicago (La Bohème).
Depuis septembre dernier, il est chef invité principal de l'Orchestre Symphonique de la Radio Nationale Polonaise (NOsPR).

 

 

Après deux mois de fermeture, la fête des disquaires indépendants prendra ce samedi une saveur particulière : dans l'actuel contexte tourmenté, le rendez-vous des amateurs de disques vinyles célèbre son 10e anniversaire !
Et pour la première fois, une artiste classique, la violoncelliste Sonia Wieder-Atherton, présentera son nouvel album trois mois avant sa sortie officielle prévue le 11 septembre : les deux premières Suites pour violoncelle de J.S. Bach sur deux disques vinyle, dans une pochette illustrée par la photographe française Sarah Moon.

Nicolas Joel, l'ancien directeur général du Théâtre du Capitole de Toulouse (1990-2009) et de l'Opéra de Paris (2009-14) est décédé hier.

Né à Paris en 1953, sa carrière avait débuté à l'Opéra du Rhin où il fut directeur adjoint jusqu'en 1978. En 1976, Patrice Chéreau le choisit pour assistant pour le Ring du centenaire de Bayreuth. Il a signé des mises en scène pour de grandes institutions internationales : l'Opéra de Vienne (Aida,) et ceux de San Francisco (Ernani, Parsifal), Zurich (Rigoletto, La Traviata, La Forza del destino), New York (Andrea Chénier) ou Milan (La Rondine), Londres (Romeo et Juliette),...

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