Raving Ravel, l’Orient rêvé
Maurice RAVEL
(1875-1937)
Shéhérazade (trois poèmes pour voix et orchestre), Concerto en Sol pour piano et orchestre, Oiseaux tristes (arr. Colin Matthews), La Valse
Brussels Philharmonic, dir.: Nicholas Collon, Anne-Catherine Gillet, soprano, David Kadouch, piano
C’est en quelque sorte le “tube” de la maison que le Festival Musical de Namur offre à son public en guise de concert d’ouverture. Dans la salle bien remplie, on repère facilement ceux qui portent déjà le Diluvio dans leurs coeurs. Alors que Leonardo García Alarcón peut se vanter de l’avoir dirigé à la Chapelle Royale de Versailles deux jours auparavant, il déclare avec affection au public namurois qu’à l’Eglise St-Loup, “on se sent toujours un peu comme à la maison”.
Cindarella, chorégraphie de L. Lavrovsky
La musique de Prokofiev est fondamentalement dynamique et tonifiante, et comme telle, elle semble prédestinée à l’expression corporelle, ce que confirme l’affection qu’il a toujours portée aux rythmes de danses classiques (Gavotte, Menuet). De fait, quasiment toute musique de Prokofiev pourrait servir, et a souvent servi, à des adaptations chorégraphiques. Et cependant, ce sont des fortunes diverses qu’ont connu et que connaissent aujourd’hui encore les ballets de Prokofiev.
© barbara pálffy/Volksoper
Der Bettelstudent
L’Opérette règne encore (heureusement) en maître au Volksoper de Vienne qui y a ajouté le musical et traditionnellement présente aussi des spectacles d’opéra et de ballet. En cette fin de saison c’était « Der Bettelstudent » l’opérette de Carl Millöcker qui partageait l’affiche avec entre autres « Anatevka » de Jerry Bock, « Cosi fan tutte » de Mozart, « La Traviata » de Verdi et le ballet « Marie-Antoinette » une chorégraphie de Patrick de Bana.
© Lorraine Wauters
Une Bohème de plus ? Oui et non. Sans doute, l'opéra de Puccini est-il l'un des plus représentés au monde. Nous l'avions revu, en décembre dernier, à Anvers, dans une mise en scène sobre et poignante de Robert Carsen (voyez la critique sur le site). L'oeuvre est tellement riche et intense que la revoir, la même saison, ne dérange pas du tout, au contraire : les chefs-d'oeuvre ne lassent pas.
Georg Friedrich HAENDEL
(1685 - 1759)
ARIE PER LA CUZZONI
Hasnaa BENNANI, soprano, Orchestre Les MUFFATI, dir.: Peter VAN HEYGHEN
2016-69'27-Présentation en français, anglais, allemand-Textes en italien, anglais, allemand, français-chanté en italien-RAMEE- RAM 1501, directeur artistique et enregistrement Rainer Arndt
2016-69'17-présentation en anglais, allemand, français- textes en italien, allemand, anglais et français- chanté en italien- Ramée RAM 1501
FOLKSLIED
Oeuvres de BEETHOVEN, BRITTEN, HAYDN
Christian GERHAHER, baryton, Gerold HUBER, piano, Anton BARACHOVSKY, violon, Sebastian KLINGER, violoncelle
2016_7 mars 2013 live recording- 53'33- Présentation et textes en allemand et anglais- chanté en allemand et anglais-BRKlassik n°900131
Johann Sebastian BACH
(1625-1750)
MATTHAUS-PASSION BWV 244
Hannah MORRISON, soprano, Sophie HARMSEN, alto, Tilman LICHDI, ténor, Peter HARVEY, basse, Christian IMMLER, basse, Kammerchor de Stuttgart, Barockorchester Stuttgart, dir.: Frieder BERNIUS
2016-DDD- 3 CD -CD1 70'14- CD2 54'37-CD3 39'36- présentation et texte anglais et allemand- chanté en allemand- Carus 83.285
Un petit documentaire sur Erik Satie réalisé par Music&Arts Networks, commandé par la ville d'Arcueil et la maison d'édition Durand Salabert Eschig à l'occasion des 150 ans de la naissance du maître.
Camille Saint-Saëns, Georges Enesco, Francis Poulenc, Erik Satie, François Rauber, Igor Stravinski, André Chpelitch, Henri Tomasi et Pierre Gabaye
Frédéric Mellardi, Alexandre Baty, Eric Aubier, Stéphane Gourvat, Laurent Wagschal, Miklos Schön, Claudia Bara, Francis Orval, Guillaume Cottet-Dumoulin et les Solistes de l’Orchestre de Paris.
2016 – Textes de présentation en français et anglais – INDE088