Jean-Sébastien Bach (1685-1750) : Suites Anglaises BWV 806 à 811. Jonathan Ferrucci, piano. 2026. Notice en allemand et en anglais. 144’ 38’’. 2 CD Audite 23.450. 

Dans un silence intrigant et prolongé, une cohorte de personnages hiératiques, comme surgis d’outre-tombe, vêtus de blanc minéral tels des pénitents, s’avance presque mécaniquement dans les deux allées latérales du théâtre avant d’investir l’espace scénique, installé sur plusieurs niveaux. S’ensuivra, tout le temps de la performance, une subtile déambulation, un flux incessant, tantôt circulaire telle une ronde, tantôt librement désordonné. Elles et ils sont vingt, impliqués dans cette affaire : cinq sopranos, cinq altos, cinq ténors, cinq basses, membres de l’Ensemble Aedes dirigé par Mathieu Romano, auxquels il convient d’ajouter la flûtiste Mayu Sato et la percussionniste Eriko Minami, toutes deux originaires du Japon, comme Masato Matsuura, artiste martial et acteur de nô qui, pour le coup, jouera tout aussi bien de la voix que du sabre, en personnage central en quête de réponses au pourquoi de son existence et de sa place dans le monde.

Pour ce cheminement choral à l’intérieur de soi, cette quête existentielle vers une nouvelle communauté humaine, Mathieu Romano convoque tout aussi bien des pages fort connues de Wagner, Bach ou Schubert que des pièces de l’Estonien Veljo Tormis, figure majeure de la musique chorale de son pays, ou du compositeur originaire des Hauts-de-France Aurélien Dumont, dont la dernière création, Kazegaku, présentée ici en première mondiale, réunit son écriture contemporaine et le parler-chanter si caractéristique du chant utai japonais.

Le spectateur qui s’imaginait peut-être venir écouter un concert vocal comme il a l’habitude d’en entendre se retrouve soudain transporté dans un « ailleurs » totalement inconnu de lui. L’Ensemble Aedes nous immerge dans un univers que l’on pourrait qualifier de surréaliste, au sens initial de révolte que lui donnaient les inventeurs de ce mouvement au sortir de la Première Guerre mondiale, et qui consistait à faire jaillir un sens neuf en provoquant des rapprochements inattendus.

Joseph Haydn (1732-1809) : Symphonie concertante en si bémol majeur, Hob. I:105 ; Concerto pour cor n° 1 en ré majeur, Hob. VIId:3 ; Concerto pour violon et clavecin en fa majeur, Hob. XVIII:6. Pier Luigi Fabretti, hautbois ; László Feriencsik, basson ; Zsolt Kalló, violon ; Ágnes Pálkövi, violoncelle ; Dániel Pálkövi, cor ; Rita Papp, clavecin ; Capella Savaria, direction : Zsolt Kalló. 2026. Livret en anglais et hongrois. 57'48''. Hungaroton HCD 32946.

Der Wind ». Carl Frühling (1868-1937) : Trio pour clarinette, violoncelle et piano, op. 40 ; Franz Schreker (1878-1934) : Der Wind, pour violon, clarinette, cor, violoncelle et piano ; Johannes Brahms (1833-1897) : Trio pour violon, cor et piano, op. 40. Ensemble Kheops (Ayako Tanaka, violon ; Marie Hallynck, violoncelle ; Ronald Van Spaendonck, clarinette ; Hervé Joulain, cor ; Muhiddin Dürrüoglu, piano). Texte de présentation en français et en anglais. 67’18. Cypres CYP1694.

Sergei Prokofiev (1891-1953) : Symphonie n° 1 en ré majeur, op. 25 « Classique » ; Sinfonietta en la majeur, op. 48 ; Chout, op. 21 ; Le Pas d'acier, op. 41 ; Sur le Dniepr, op. 51 ; L'Enfant prodigue, op. 46 (transcriptions originales pour piano seul). Alexey Zuev, piano. 2025. Notice en anglais, français et allemand. 203'. Fuga Libera FUG856 (3 CD).