Bruxelles au soleil, un tartare chez Victor (le tartare est à la bouchée à la reine ce que l’américain est au vol-au-vent), en compagnie d’un ami au chien/ours fatigué (j’ai le temps de prendre l’apéro), une hésitation dans l’ascenseur du MIM qui nous double le trajet avant de comprendre que la porte se pousse manuellement, et je m’installe dans la salle du 5^ème étage et demi au siège moelleux comme un baba au rhum (un dessert qui n’est pas le mien).

F#3 complète deux épisodes précédents (F#1, qui date des débuts de l’ensemble, et F#2, donné au Festival Images Sonores de 2025), crées par et pour Fractales, le quintette (occasionnellement à géométrie variable) sans chef mais avec électronique, fondé en 2012, nouvelle partition du bruxellois Pierre Slinckx, dont on aime retrouver sur scène Casio(s) et cassettophone(s) – presqu’une marque de fabrique – et ouvre le concert d’après-midi (un horaire confortable) au MIM (un lieu remarquable) – la collection du Musée des Instruments de Musique compte près de 10.000 pièces, rassemblées dans l’ancien magasin Old England (l’avènement du vêtement bourgeois : qualité, coupe et service), un des plus beaux bâtiments Art Nouveau de Bruxelles. Le choix de démarrer par le temps fort du programme, hybride acoustique et électrique (cette fois, le compositeur délaisse sa table de laptop et machine à sons pour un fauteuil dans le public) est une façon de s’immerger sans respirer dans l’univers temporel spécifique de Slinckx, au rythme fait de tissus épais flottants, de troubles pulsatiles, de morcèlements prospères, d’affaissements circonspects – un monde sonore (un détail : les wah-wah tubes) qu’il se bâtit partition après partition, idiosyncrasie mâtinée d’objets en plastique, gris ou verdâtres, en voie d’extinction. Avec F#4, qu’on découvrira à Gand en novembre, l’album est à paraître en 2027 – chic !