La maison de Bach à Eisenach a acquis un pastel qui pourrait être le portrait perdu de Johann Sebastian Bach en possession de son fils Carl Philipp Emanuel. Ce pastel est apparu en 1927-1928 dans la collection Manfred Gorée. En 1936, il a été identifié par le spécialiste anglais de Bach, Charles Sanford Terry, comme étant "le pastel Bach", qui était en possession de son fils Carl Philipp Emanuel. La même conclusion a été émise à Cologne par le musicologue Georg Kinsky. Suite à la dissolution de la collection Gorée à la fin des années '30, le tableau est allé chez un Berlinois et depuis, avait pratiquement disparu. Le pastel est désormais acquis par le musée Bach.

Pendant plus de vingt ans, la recherche de Maria del Carmen, l'opéra perdu d'Enrique Granados, a été une obsession pour le chercheur américain Walter Clark.
"Je suis amoureux de la musique de Granados depuis que je suis adolescent et j'en ai joué certaines pièces" a déclaré Clark '...) Maria del Carmen est de la belle musique, inspirée par la musique folklorique de la campagne espagnole."
Granados, né en 1867, a composé Maria del Carmen en 1898, l'année où l'Espagne et les Etats-Unis sont entrés en guerre. Sa création à Madrid a rencontré un tel succès que la reine Maria Cristina a attribué au compositeur la Croix Charles III pour son travail. L'opéra -un triangle amoureux dans un village espagnol dans la région de Murcie- a ensuite été révisé pour des productions ultérieures, mais n'a jamais été rejouée dans sa version originale. Lorsque Clark a commencé ses recherches pour écrire une biographie de Granados en 2006 ("Enrique Granados : poète du piano" (Oxford University Press), il a découvert des lettres de la famille et d'autres documents qui l'ont aidé à reconstituer une partie de l'histoire de cet opéra.
En janvier 1916, Granados et son épouse, Amparo, ont quitté leurs six enfants à Barcelone et sont montés à bord d'un navire pour les Etats- Unis, où le Metropolitan Opera de New York donnait l'autre opéra de Granados, Goyescas. Espérant intéresser le Met à produire Maria del Carmen, Granados avait emporté sa seule copie de l'opéra. Mais le Met a refusé son offre. Toutefois, Granados et son épouse ont retardé leur retour en Espagne lorsque le président Woodrow Wilson a demandé une production de Maria del Carmen à la Maison Blanche. Suite de quoi ils ratèrent leur navire naviguant directement vers l'Espagne et sont montés à bord d'un autre passant par l'Angleterre et la France. Le couple a survécu à la traversée de l'Atlantique mais s'est noyé dans la Manche en vue de la côte française lorsqu'un sous-marin allemand a tiré une torpille, soufflant l'arc de leur bateau. La plupart des autres passagers -et l'opéra- ont survécu. Les objets qui appartenaient au couple ont été retournés à leur domicile de Barcelone et l'opéra révise a parfois été produit, selon Clark. En 1938 , l'un des fils de Granados a vendu l'opéra original à un éditeur de premier plan de New York pour 300 dollars en vue de récolter des fonds pour la cause républicaine pendant la guerre civile espagnole. La question du propriétaire est restée l'objet d'un litige jusqu'à 1970, lorsque l'opéra a été signalé détruit dans l'incendie d'un entrepôt à New York.
"Je me demandais s'il était vraiment détruit", a déclaré Clark. " Personne n'avait fait un inventaire approprié après l'incendie. Quand je faisais des recherches pour mon livre , j'ai contacté le petit-fils de la personne qui avait acheté Maria." Enfin, à l'automne 2009, Clark a reçu un mot disant que les trois volumes avaient été retrouvés. Grâce au financement fourni par les collections spéciales et archives de l'Université des bibliothèques de la DUC, le pianiste américain Douglas Riva et lui-même, Clark s'est finalement rendu à New York pour acquérir l'oeuvre. Le personnel des collections spéciales a supervisé la restauration de l'opéra, qui avait subi la fumée et les dégâts des eaux, et scanné les pages réparées, ce qui rend possible la publication de l'opéra.
"Personne n'a entendu cette version originale de 1899 " a déclaré Clark." Elle est publiée aujourd'hui par Tritó qui procèdera aussi à son enregistrement. Elle sera produite dans divers endroits d'Espagne l'an prochain, et je serai là. C'est une histoire de détective de 20 ans avec une fin heureuse."

A l'occasion de son 85e anniversaire, lundi, Bernard Haitink a fustigé l'orchestre du Concertgebouw qu'il a dirigé pendant de près de trois décennies. Il s'exprime à travers le quotidien hollandais "Het Parool", disant qu'il avait été "presque humilié" par la direction actuelle et "totalement ignoré" durant l'année du 125e anniversaire de l'orchestre. Il s'en prend à Jan Raes, directeur général et à Joël Fried, directeur artistique, disant qu'ils n'avaient eu "aucun contact avec lui" et un "manque d'intérêt pour la tradition de l'orchestre. De plus, rien n'a été fait pour marquer le 60e anniversaire cette année de ses débuts avec l'orchestre.
L'orchestre a répondu par un commentaire laconique à "Het Parool" : "Au cours des cinq dernières années, la gestion, notre département de planification et Bernard Haitink ont été en contact de façon régulière. Durant les dernières années, la flexibilité qu'offraient d'autres chefs de premier plan ont atteint la raison de Bernard Haitinck".

La pétition internationale pour la reconstruction de la maison de Bach à Weimar connaît un succès international . Près de 9000 signatures ont été recueillies dans les différentes versions linguistiques de la pétition. L'initiateur, le Professeur Myriam Berger annonce que le nombre de signatures avait plus que doublé en trois jours ! Après sept années de travail intense sans résultat concret, elle est heureuse de constater combien Bach connaît toujours un grand succès dans toutes les classes sociales et professionnelles. Madame Berger est également heureuse des signatures de renom telles  Alfred Brendel, Thomas et Michael Sanderling, Thomas Quasthoff et bien d'autres...
Il est toujours possible de signer. Rendez-vous sur  www.bachhausweimar.de

Lors de la conférence de presse annonçant la saison du Royal Opera House en mars dernier, Sir Antonio Pappano exprimait sa colère à propos des désistements de dernière minute des « divos » et « divas ». « Cette faiblesse ou cette désinvolture sont très frustrantes pour moi. Pour que Domingo annule, il faut vraiment qu’il soit sur son lit de mort. C’est une question de génération. Avant, un contrat était un contrat. Aujourd’hui, l’attitude n’est plus la même. »
Cette fois, c'est Anna Netrebko qui, à nouveau se désiste du premier rôle, celui de Marguerite dans le Faust de Gounod à Londres, Vienne et Baden-Baden. Le rôle n'est "malheureusement pas bon pour elle" dit-elle. A Vienne, c'est Piotr Beczala qui déclare forfait pour les Contes d'Hoffmann d'Offenbach à la fin mai. "Le rôle n'est pas pour lui", dit-il...
Renoncer à un rôle pour préserver sa voix n'est que louable... peut-être faudrait-il s'en rendre compte plus tôt !

Le chef d'orchestre suisse Karl Anton Rickenbacher est décédé le 28 février à l' âge de 73 ans. Originaire de Bâle, il a travaillé avec Herbert von Karajan et Pierre Boulez, et fut répétiteur à l'Opéra de Zurich et, plus tard, directeur musical assistant au Théâtre municipal de Fribourg. Sa carrière internationale a commencé avec sa nomination en tant que chef d'orchestre de la BBC Scottish Symphony Orchestra. Rickenbacher a réalisé de nombreux enregistrements d'oeuvres de Beethoven, Wagner, Liszt, Bruckner, Mahler et Messiaen avec, entre autres, le London Philharmonic Orchestra et l' Orchestre Symphonique de Radio Bavaroise. Sous sa direction également, la série de CD "The Unknown Richard Strauss" enregistré à Berlin, Bamberg et Munich entre 1997 et 2000.

Le film de Malcolm Clarke à propos de la pianiste Alice Sommer-Herz décédée il y a dix jours à l'âge de 110 ans (voir notre Journal), a gagné l'Oscar du meilleur court métrage documentaire.

La numérisation des archives est en cours depuis 2011 et une intéressante partie d’entre elles est déjà disponible sur le site du Musée pour le grand bonheur des collectionneurs, chercheurs, organologues,… et aussi pour vous ou pour moi. Vous vous intéressez au passé des manufactures de piano ou des grands luthiers français? Vous y trouverez les registres de commandes et de ventes d’illustres maisons (Pleyel, Erard,…), la généalogie et le « carnet de santé » d’instruments prestigieux (réparations…). De jolis morceaux de la « petite » histoire aussi : allez-y voir, nous n’en dirons pas plus.
Il y a là de quoi répondre aux questions que se posent forcément les amateurs (et détenteurs !) d’instruments dont ils veulent suivre la voie. Vous y trouverez aussi d’intéressantes pages de correspondance avec les artistes.
Le travail est loin d’être terminé. Sa valeur documentaire est incontestable même si certains documents ne seront pas publiés ou ne le seront que partiellement pour des raisons de droits et de confidentialité.

 

Après que Serge Dorny se soit exprimé au journal "Le Monde" (voir notre Journal) et sur les antennes de France Musique lundi, c'était au tour de Sabine von Schorlemer (Ministre de la Culture du Land de Saxe) et Christian Thielemann de s'exprimer sur les antennes de MDR (Mitteldeutschen Rundfunks).

Résumons !
Serge Dorny déclare que l’orchestre de la Staatskapelle de Dresde est un "Etat dans l’état" et que la fonction d’intendant n’est pas d'être "secrétaire de l’orchestre ou de Monsieur Thielemann".

La Ministre déclare que Serge Dorny s'est comporté comme s'il était le "Roi Soleil", qu'il lui a envoyé un courriel exprimant des changements nécessaires pour l'opéra de Dresde (logo, management, programmation, etc...) et menaçant de donner sa démission s'il n'obtenait pas gain de cause. La Ministre l'a donc pris au mot et, puisqu'aucun accord n'a pu être trouvé, elle lui aurait signifié qu'elle le démissionnait de ses fonctions (pour sa part, Serge Dorny dit qu'il a appris la chose par la presse). "Il ne fonctionnait qu'à l'ultimatum" a-t-elle ajouté.

Après avoir signifié que Serge Dorny s'était montré "inexpérimenté" et "n'avoir aucune connaissance de l'histoire du Semperopera", Christian Thielemann poursuit sa vindicte en déclarant que les premières relations de travail avec le Belge avaient été "cordiales" mais que lorsque Dorny s'était opposé à la programmation d'un nouveau Ring de Wagner pour les saisons 2015/2017, cela l'avait "laissé sans voix". Dorny avait été jusqu'à demander à la Ministre de le relever de ses fonctions, dit-il, ajoutant encore que Lyon était un autre monde où Dorny avait plein pouvoirs.

Suite au prochain numéro

 

En collaboration avec la Fondation de Luxembourg, le Fonds Culturel National propose depuis ce mercredi 26 février 2014 une série de bourses de la Fondation Michelle, abritée sous l'égide la Fondation de Luxembourg. Ces bourses sont destinées à de jeunes musiciens talentueux au Luxembourg et en Europe dans le domaine de la musique classique. A travers sa Fondation, le fondateur, de nationalité allemande et grand amateur d'opéra et de musique classique, souhaite promouvoir la culture en soutenant financièrement de jeunes talents afin de les aider à poursuivre leurs formations musicales et de leur permettre de mettre en évidence leurs talents.
L'objectif du programme de bourses est de favoriser la création et le perfectionnement en permettant aux artistes de disposer des ressources nécessaires à la création et à la réalisation de différentes activités liées à leur démarche artistique.
Cinq types de bourses sont proposés :
Bourses pour talents précoces ;
Bourses pour études musicales supérieures ;
Bourses pour master classes internationales ;
Bourse de soutien à un jeune musicien intégrant un orchestre professionnel ;
Bourses de participation à la « Music Education Academy 2014 ».
Ces bourses sont dotées d'un montant allant de 1 000 EUR à 5 000 EUR. Les modalités exactes de ces bourses ont été élaborées avec les institutions et conservatoires de musique partenaires.
Les bourses seront attribuées sur présentation d'un dossier auprès du Fonds Culturel National, qui s'occupera, ensemble avec les partenaires, de la présélection des candidats. L'attribution définitive sera faite par le comité de gestion de la Fondation Michelle, présidé par Ralf Britten.