Le Concert d'Astrée, sous la direction de la claveciniste et chef d'orchestre Emmanuelle Haïm, sera en tournée en Espagne, avec des concerts les 11, 12 et 13 décembre, respectivement au Palau de la Música Catalana de Barcelone, à l'Auditorio Nacional de Música de Madrid et au Palacio de Festivales de Santander.

Cette série de concerts, qui fait ses débuts dans les séries BCN Clàssics (Barcelone) et Ibermúsica (Madrid), proposera un programme axé sur deux piliers du répertoire baroque : Haendel et Bach. Du premier, l'ensemble interprétera les célèbres suites Water Music et Music for the Royal Fireworks, et les concerts s'achèveront avec la troisième des quatre suites orchestrales de Bach.

L'opéra La scuola de' gelosi -«dont l'intrigue reflète le Così fan tutte de Mozart- sera présenté en première américaine à Los Angeles le mois prochain.

La première mondiale a eu lieu au Teatro San Moisè de Venise, le 28 décembre 1778.

Mallory Elton Walker (22 mai 1935 - 7 décembre 2014) était un ténor d'opéra américain et un éducateur musical qui a mené une carrière internationale active de chanteur d'opéra et de concert de la fin des années 1950 jusqu'à sa mort en 2014. Sa carrière est à son apogée dans les années 1960 et 1970, lorsqu'il travaille avec de nombreuses compagnies d'opéra importantes aux États-Unis et a des engagements dans des maisons d'opéra européennes. Sa carrière a connu un creux au début des années 1980 en raison de difficultés vocales et, par la suite, ses engagements majeurs sont devenus moins fréquents. Il a enseigné le chant au Boston Conservatory of Music et dans un studio privé à Los Angeles.

Le ténor tchèque Miroslav Švejda est né à Brno le 7 décembre 1939.
Il étudie l'ingénierie civile mais chante également au sein de l'Association de chant morave.
Il a suivi une formation privée de chanteur à Brno, puis à Sienne.
En 1969, il a remporté une audition pour le poste de soliste du Chœur philharmonique de Prague. La même année, il devient soliste à l'Opéra du Théâtre national de Prague et il y reste jusqu'en 2005, chantant presque tous les rôles de ténor dans les opéras de Smetana, Dvořák et Janáček, ainsi que beaucoup d'autres répertoires, notamment Martinů, Mozart, Chostakovitch, Stravinski et Verdi.

Il a également chanté au niveau international et à la télévision.

Miroslav Švejda est décédé le 20 avril 2024, à l'âge de 84 ans.

Rudolf Friml, né le 7 décembre 1879 à Prague et mort le 12 novembre 1972 (à 92 ans) à Los Angeles, est un compositeur d'opérettes, de comédies musicales, de chansons et de pièces pour piano.
Après une formation musicale et une brève carrière d'interprète dans sa Prague natale, Friml s'installe aux États-Unis, où il mène une carrière de compositeur. Ses œuvres les plus connues sont Rose-Marie et The Vagabond King, qui ont obtenu de grands succès à Broadway et à Londres et ont été adaptées pour le cinéma.

Le Festival d'Aix-en-Provence a annoncé son programme pour l'édition 2025, qui se déroulera du 4 au 21 juillet.

Selon Pierre Audi, directeur artistique du festival, « Métamorphose de Calisto, réincarnation de Bouddha, transformation de Louise, Don Giovanni protéiforme... ». L'édition 2025 du Festival d'Aix-en-Provence est résolument placée sous le signe de l'inévitable mutabilité de toutes choses, ainsi que de la perpétuelle réinvention de soi ».

Le 10 février 2025 débutera la troisième édition du Concours International de Direction d’Orchestre d’Opéra, organisé par l’Opéra Royal de Wallonie-Liège avec le soutien de la Fondation Polycarpe.

Au cours des quatre tours d’épreuves, 24 candidat·e·s de 18 nationalités différentes se produiront sur scène, dirigeant des solistes, l'Orchestre et le Chœur, face au jury présidé par le Directeur général et artistique Stefano Pace.

Après les épreuves éliminatoires lors desquelles les candidat·e·s feront leurs preuves en dirigeant des ouvertures d’opéra, les quarts de finale les amèneront à diriger les solistes lors d’une répétition musicale accompagnée au piano. Les demi-finales verront les candidat·e·s diriger l’Orchestre, le Chœur et les solistes, pour arriver à la finale du samedi 15 février à 20h, lors de laquelle les trois finalistes dirigeront chacun·e un large extrait de Carmen, de La Cenerentola ou de Rigoletto.

Comme lors des éditions précédentes, toutes les épreuves seront accessibles au public et à la presse.

Lorin Maazel n'était pas seulement un génie de la direction d'orchestre, mais aussi un compositeur intéressant qui, probablement en raison de son emploi du temps chargé, n'a pas consacré autant de temps qu'il l'aurait dû à l'art d'écrire des partitions. L'un de ses arrangements orchestraux les plus marquants sera interprété la semaine prochaine dans le cadre de la saison de l'Orquesta y Coro Nacionales de España [OCNE]. Il s'agit de L'Anneau sans paroles, qui synthétise l'opus magnum de Richard Wagner connu sous le nom de Tétralogie en une série d'épisodes qui, depuis sa création par Maazel lui-même, n'ont pas laissé le public indifférent. À cette occasion, l'Espagnol Josep Pons proposera sa version de la partition à l'Auditorio Nacional de Música de Madrid.

Le Festival d'Opéra Baroque de Bayreuth se déroulera l'année prochaine du 4 au 14 septembre. Avec la redécouverte de Pompeo Magno de Francesco Cavalli et un accent mis sur l'opéra vénitien, ce festival relativement jeune, dirigé par le directeur artistique Max Emanuel Cencic, ouvre de nouveaux horizons musicaux. En 2025, les stars du baroque Julia Lezhneva et Franco Fagioli retourneront à l'Opéra des Margraves pour des concerts de gala, tandis que Carlo Vistoli et Malena Ernman feront leurs débuts au Bayreuth Baroque.

Cette année, l'orchestre résident pour la production d'opéra sera la Cappella Mediterranea sous la direction de Leonardo García Alarcón, l'un des ensembles les plus renommés au monde pour la musique baroque précoce.

Le compositeur vénitien Francesco Cavalli était un élève de Claudio Monteverdi. Son opéra Pompeo Magno a été créé en 1666. Dans cette redécouverte après plus de 350 ans, Max Emanuel Cencic en assure la mise en scène et tient le rôle-titre. La direction musicale est confiée au spécialiste renommé de Cavalli, Leonardo García Alarcón, avec sa Cappella Mediterranea. Sophie Junker incarne Giulia, tandis que Valer Sabadus interprète le rôle de Servilius.

 

 

 

Au printemps 2022, le président de la Région Auvergne-Rhône-Alpes avait brutalement annoncé des coupes claires dans les subventions accordées à de nombreux établissements culturels de premier plan (Opéra de Lyon, villa Gillet, Festival Lumière, Comédie de Saint-Étienne, Théâtre Nouvelle Génération…). Cet automne, son homologue des Pays de la Loire, Christelle Morançais (Horizons), va plus loin. Beaucoup plus loin. La présidente de Région a décidé de réaliser 100 millions d’euros d’économies sur son budget général en 2025 –40 à la demande de l’État, 60 de sa propre initiative. À l’Hôtel de Région, on murmure même que certains de ses conseillers travailleraient sur une hypothèse de réduction de budget pouvant aller jusqu’à 150 millions d’euros.

À ce niveau-là, personne n’est épargné. Le mardi 19 novembre, les employés des différentes directions du Conseil régional ont appris que cent postes -soit l’équivalent de 10 % des effectifs- ne seraient pas remplacés d’ici la fin de l’actuel mandat. Mais les coupes les plus drastiques sont réservées au budget de la culture, des sports et de la vie sociale. Selon nos informations, qui recoupent celles des syndicats professionnels de salariés et d’employeurs du secteur, les baisses pourraient atteindre –73 % pour la culture et –74 % pour le sport. Des montants records. L’exécutif régional aurait également confirmé que les 2,6 millions d’euros qui n’avaient pas encore été engagés sur le budget 2024 étaient gelés. « Face aux contraintes budgétaires, la Région assume de se recentrer sur ses compétences obligatoires [transports, lycées, formation professionnelle, aménagement du territoire, développement économique, ndlr] », s’est justifiée dans un tweet la vice-présidente du Conseil régional en charge de la culture, Estelle Leroy.

Christelle Morançais déclare dans un tweet sur X : « Certains à gauche (ce qui est naturel) et dans la presse (ce qui l’est moins) assimilent les économies que la Région envisage de réaliser […] à un “choix” ou une “initiative”, faisant croire que je me livrerais à une sorte de caprice gestionnaire. […] Faire des économies de fonctionnement, y compris de façon drastique, relève de tout sauf d’un choix ou d’un caprice : c’est une nécessité budgétaire. […] Le seul véritable choix que j’exerce dans cette affaire, et que j’exerce à fond, c’est d’assumer totalement ces économies. »

 

(d'après Télérama)