Au Concours international de violon de Montréal 2019, les 12 demi-finalistes sont :

- Elli Choi (USA)
- Leonard Fu (Allemagne)
- Gyehee Kim (Corée du Sud)
- Youjin Lee (Corée du Sud)
- Anna Lee (USA/Corée du Sud)
- Lun Li (Chine)
- Johanna Pichlmair (Autriche)
- Michiru Matsuyama (Japon)
- Fumika Mohri (Japon/Allemagne)
- Hannah Tarley (USA)
- Hao Zhou (USA)
- Christine Lim (USA/Corée)

Le jury 20 est composé de  Zarin Mehta (Président), Pierre Amoyal, Michael Haefliger, Kim Kashkashian, Boris Kuschnir, Cho-Liang Lin, Mihaela Martin, Barry Shiffman, Dmitry Sitkovetsky et Pavel Vernikov.

 

Le cycle lyrique Licht (1977-2003) de Karlheinz Stockhausen est une série de sept opéras inspirés par les sept jours de la création biblique que les dimensions et les exigeances scénique et musicales tiennent à l'écart des programmations.
Mais une initiative ambitieuse en offre une solide approche jusqu'au 10 juin à Amsterdam avec aus LICHT, sorte de marathon musical produit conjointement par l'Opéra national néerlandais, le Holland Festival, le Conservatoire de La Haye et de la Fondation Stockhausen pour offrir, telle un vision panoramique, un résumé de Licht à travers ses moments les plus significatifs.
Les 29 heures du cycle original sont ramenées à 15 et réparties en trois journées.
La mise en scène est de Pierre Audi, et la direction musicale est assurée par la flûtiste Kathinka Pasveer, co-directrice de la Fondation Stockhausen.

Sotheby's vendra en juin une mèche de cheveux de Beethoven évaluée à 15 000 livres (quelque 17 000 euros).
Il se dit que son ami Anton Halm lui aurait demandé une boucle pour sa femme Maria. Halm l'aurait ensuite donnée à son élève Julius Epstein dont la famille l'a conservée jusqu'ici.

La mezzo-soprano lettone Elina Garanca est contrainte d'annuler ses deux prochains concerts en Autriche (Vienne et Graz).
Pas de panique ! Elle s'est cassé une côté en jouant avec ses enfants...

Roberto Alagna reviendra à la Scala de Milan !
Hué en 2006, il avait quitté Milan et Aida avec amertume.
Il se raconte avec insistance qu'il y reviendra pour Fedora d'Umberto Giordano la saison prochaine, sous la direction de Daniel Oren et avec Sonya Yoncheva dans la distribution.

C'est lundi que la Scala dévoilera son programme de la prochaine saison et la "nouvelle" devrait s'y tailler une place de choix.

Piero Monti, chef de chœur de la Fondation Teatro Massimo de Palerme depuis 6 ans, va quitter le poste pour rejoindre Antonio Papano et diriger le chœur de l'Accademia Nazionale di Santa Cecilia.
Et c'est Ciro Visco, à la tête du chœur de l'Accademia Nazionale di Santa Cecilia depuis 2010, qui reprendra celui du Teatro Massimo à partir de septembre.

Piero Monti met sa décision sur le compte de sa personnalité toujours à la recherche de nouveaux défis et de nouveaux répertoires.

Un communiqué de presse vient d'annoncer la disparition ce jeudi de la Directrice de l’Opéra national du Rhin, Eva Kleinitz, à 47 ans, des suites d’une longue maladie. 

Eva Kleinitiz avait été désignée en 2017 à la tête de l’Opéra du Rhin alors qu’elle occupait la fonction de directrice adjointe de l’Opéra de Stuttgart et de Présidente du réseau Opera Europa, l’association européenne des directeurs d’opéra où elle était la première femme à occuper cette fonction après des personnalités telles que Bernard Foccroulle ou Peter de Caluwe.

Née en Allemagne au début des années '70, elle agrandi à Hanovre où, adolescente, elle met déjà un pied dans le milieu en décrochant un stage à l'opéra.
Elle étudie le chant et le théâtre et, en 1991, elle est assistante à la mise en scène à l'Opéra de Bregenz.
De 1998 à 2006, elle est successivement directrice du casting, directrice artistique, puis directrice adjointe du Festival de Bregenz.
De 2006 à 2010, elle est directrice du planning artistique à La Monnaie et, de 2011 à 2017, directrice adjointe de l'Opéra de Stuttgart.

 

Une nouvelle fois, la réunion relative à la désignation du nouveau directeur artistique de la Scala (Milan) a été postposée et le statut d'Alexander Pereira reste en suspens.
Le contrat de Pereira arrivant à échéance en février 2020, et il a été fait appel à un consultant pour trouver un administrateur adéquat.
Parmi les candidats, on compte Dominique Meyer qui quittera l'Opéra de Vienne en 2020, Carlo Fuortes, actuellement à la tête de l'Opéra de Rome, et Fortunato Ortombina, directeur du Théâtre de la Fenice à Venise.
Ces tergiversations révèlent au moins qu'une prolongation du contrat d'Alexander Pereira ne se présente pas comme une évidence. Il est vrai qu'il s'est attiré de nombreuses critiques depuis qu'il est arrivé au poste en octobre 2014, la dernière en date concernant un projet de financement du prince saoudien Badr Bin Abd Allah (15 millions en cinq ans) en échange d'une place au conseil d'administration.

Nous apprenons ce jour l'existence d'une offre de contrat doctoral au sein d’un projet de recherche sur l’opéra-comique pendant la Révolution française

"Le Département de littérature et de langue de l’Université des sciences et techniques de Norvège offre un contrat doctoral de trois ans en vue de l’obtention d’un doctorat portant sur l’opéra-comique pendant la Révolution française.

Le projet de recherche, porté par l’Université des sciences et techniques de Norvège (NTNU), à Trondheim, s’inscrit dans le groupe de recherche Les Âges Classiques, qui développe des activités de recherche dans un environnement résolument international où sont réunis des doctorants se spécialisant dans la littérature et les arts classiques de l’Antiquité au début du dix-neuvième siècle. Les activités de recherche comprennent colloques internationaux, séminaires et ateliers.

Afin d’être pris en considération, le candidat aura terminé ses études de master au moment du de dépôt du dossier de candidature.

Annonce : https://www.jobbnorge.no/en/available-jobs/job/170037/phd-position-within-revolutionary-opra-comique

Rémunération : la rémunération annuelle est de l’ordre de 46.000 Euro.

Pour tout renseignement, contacter Martin Wåhlberg (martin.wahlberg@ntnu.no).

Date limite de dépôt : 10 juin 2019.

La première de Don Quichotte de Jules Massenet, ce 30 mai au Deutsche Oper, marque son retour à Berlin après un demi-siècle : Götz Friedrich en avait proposé la dernière production au début des années '70 au Komische Oper.
Si, pour son 23e opéra, Massenet s'inspire du roman de Cervantes, il y met ses propres accents et ressuscite le chevalier espagnol dans l'univers émotionnel du début du siècle parisien, se plie aux goûts de l'époque et, pour son livret, utilise une pièce de théâtre qui a connu un grand succès à Paris, Le Chevalier de la longue figure de Jacques Le Lorrain (1904) où Dulcinée, de simple paysanne, se mue en courtisane sophistiquée. courtisée et palpitante.
La mise en scène en est confiée à Jakop Ahlbom connu pour marier brillamment théâtre, pantomime, danse, la musique et art de l'illusion.