Rire et sourire dans l'opéra-comique en France aux XVIIIème et XIXème siècles
Ouvrage dirigé par Charlotte Loriot
"La désignation "opéra-comique" contient le mot "comique". Ainsi s'ouvre ce livre consacré à la signification du comique dans l'opéra-comique. L'humour est en effet très présent dès les origines du genre, qui évoluera petit à petit vers un "registre sentimental, moins gai et burlesque".
John ADAMS
(° 1947)
Concerto pour violon
Erich Wolfgang KORNGOLD
(1897 - 1957)
Concerto pour violon en ré majeur, op.36
Ilya Gringolts, violon. Copenhagen Philharmonic, Santu-Matias Rouvali et Julien Salemkour
2013 et 2015-DDD-56’31-Texte de présentation en anglais et allemand-Orchid Classics ORC 100066
« Dans mon nouveau travail, les sens principaux sont l’œil et l’oreille, voir et entendre. C’est comme mettre à nu la musique, c’est comme vouloir nettoyer un peu les facultés sensorielles du spectateur uniquement par la danse pour les yeux et par la musique pour les oreilles ». Voilà ce que déclare le chorégraphe Mauro Bigonzetti à propos de son nouveau Progetto Händel, projet qui s’appuie sur la théâtralité innée que recèle n’importe quelle page de l’auteur du Messie et qui parachève ce qu’il avait tenté dans InCanto, Festa Barocca et Come un respiro entre 2007 et 2009.
Peu de compositeurs ont été autant adulé pendant leur vie et vilipendé après leur mort comme Giacomo Meyerbeer, le représentant le plus important du « grand opéra », ce genre qui ravissait le public parisien de la première partie du 19e siècle par son ampleur (trois à cinq actes), son sujet historique, sa mise en scène spectaculaire avec ballet obligatoire, ses chœurs impressionnants et sa distribution luxueuse.
Deux finalistes du Reine Elisabeth joueront le Concerto en la mineur de Schumann. L'occasion de le présenter ici.
C'est le 24 octobre 1850, jour de son premier concert à Düsseldorf où il avait accepté le poste de Musikdirector de l'orchestre, que Schumann termina sa "Pièce de concert pour violoncelle avec accompagnement d'orchestre" commencée 14 jours plus tôt. Malgré l'abandon progressif de ses forces et l'échec de son opéra Genoveva créé à Leipzig, comme pressé d'épuiser ses dernières ressources tant qu'il est jour (son journal intime), il ne cesse de composer. Peu après l'oeuvre pour violoncelle, il entame sa Symphonie Rhénane terminée elle aussi en très peu de temps.
C'est dans la nuit de samedi à dimanche, à 0h50 que Arie Van Lysebeth, Président du jury, annonçait la liste des 12 finalistes du Concours.
Gustav HOLST
(1874 - 1934)
Quintette pour piano et vents opus 3-Trois pièces pour hautbois et quatuor à cordes-Terzetto-Quintette pour vents opus 14-Sextuor pour vents et cordes
Ensemble Arabesques
2017-DDD-79'55-Textes de présentation en allemand et anglais-Farao B 108098
Gustav MAHLER
(1860 - 1911)
Symphonie n° 9
Orchestre symphonique de la NDR, dir.: Kurt SANDERLING
1987/2017-DDD-79'40-Textes de présentation en allemand et anglais-Profil Günter Hänssler PH17007
BELLA IMMAGO
Oeuvres d'Alessandro Scarlatti, Giovanni Bononcini, Carlo Caproli, Salvatore Lanzetti et Giovanni Zamboni
Amaryllis DIELTJENS (soprano), Ensemble Capriola di Gioia
2017-DDD-74'30-Textes de présentation en anglais, allemand et français-Aeolus AE 10093
Domenico CIMAROSA
(1749 - 1801)
Ouvertures – volumes 5
Orchestre philharmonique de chambre tchèque de Pardubicce, dir.: Patrick GALLOIS
2017-DDD-77'11-Textes de présentation en anglais-Naxos 8.573568