A l’OSR, le cycle Beethoven de Daniele Gatti

Pour une durée de trois ans, Daniele Gatti est le chef en résidence de l’Orchestre de la Suisse Romande. Son premier projet consiste à présenter, en deux saisons, l’intégrale des symphonies de Beethoven à l’occasion du bicentenaire de la mort du compositeur.

Le premier concert donné à Lausanne le 5 novembre, à Genève le lendemain, comporte les Symphonies n.1, 4 et 5. En ce qui concerne la Première en ut majeur op.21, les douze mesures d’introduction (Adagio molto) et l’Allegro con brio dégagent un discours qui semble chercher son équilibre entre des cordes aux accents nerveux et des vents trop présents, revendiquant, comme d’habitude, une certaine primauté. L’Andante cantabile con moto a meilleure assise grâce à son motif allègre aux seconds violons, passant ensuite aux viole et cordes graves puis aux bassons et à l’ensemble des bois, en laissant aux timbales le soin de décanter la sonorité. Le Menuetto s’assimile ici à un véritable scherzo par ses accents incisifs que tempérera le Trio par ses vents haletants, ponctués par les traits ascendants des violons. Le Finale (Allegro ma non troppo) joue sur les faux départs des premiers violons pour insuffler une gaieté primesautière à l’ensemble des cordes, avant de conférer au tutti une franche séduction qui irradiera, par la suite, la coda.

La Quatrième en si bémol majeur op.60 parvient à un tout autre niveau dès l’Adagio introductif où la profondeur des graves laisse affleurer un pianissimo étrange que lacérera un trait en triples croches des violons. S’y enchaîne un Allegro vivace dont la précision des lignes est dominée par un legato qui englobe naturellement les vents. Dans l’Adagio, le cantabile s’intériorise en un bruissement des cordes, qu’amplifieront progressivement les bois et les cuivres, afin d’en dégager la péremptoire noblesse.  Une énergie vivifiante nourrit ensuite le scherzo (Allegro vivace) avec ses éclairages contrastés que le Trio tamisera en de bucoliques demi-teintes. Dans une exubérance sans retenue, est négocié le Finale où les cordes sinueuses provoquent les éclats des tutti, butant parfois sur de mystérieux points d’orgue en suspension, qui ne parviennent pas à ternir la brillance des mesures conclusives.

Aucun impact démesuré n’est conféré aux célébrissimes unissons des clarinettes et cordes ouvrant la Cinquième en ut mineur op.67, alors que l’Allegro con brio est innervé par une tension qui va croissant en resserrant les lignes jusqu’aux appels des cors, cédant ensuite la place à l’effusion des cordes puis au rubato libre que s’octroie le hautbois dans sa cadenza. Dans un legato soutenu, viole et violoncelles chantent l’Andante con moto sans alourdir les textures, concédant ainsi l’emploi d’un piano subito dans les contrechants.  L’Allegro déguisant le scherzo est parcouru par un indicible mystère émanant des cordes graves qui se dynamiseront ensuite en un vigoureux fugato, afin de parvenir à l’Allegro final aux accents péremptoires. La coda lui insufflera une grandeur héroïque en répétant farouchement l’accord d’ut majeur, effet qui galvanise l’enthousiasme d’un public conquis, auquel l’orchestre fait chorus, face à un chef qui semble intimidé par le fait qu’a été révélé un demi-secret : en effet, le 6 novembre, Daniele Gatti fête son anniversaire, ce qui permet à une spectatrice de lui offrir un bouquet de fleurs ô combien mérité !

Par Paul-André Demierre

Genève, Victoria Hall, concert du 6 novembre 2026

Crédits photographiques : Magali Dougados