Les héritiers d’Hergé n’ont pas les droits sur les albums de Tintin !
C'est le quotidien Le Soir qui publie ce main la conclusion de la justice des Pays-Bas parue dans le journal NRC Handelsblad, au terme d’un procès perdu en appel par Moulinsart contre l’Association Hergé Genootschap, un club de 680 tintinophiles néerlandais fondé en 1999 qui publie trois fois par an une revue interne, Duizend Bommen, avec des articles illustrés de vignettes des aventures de Tintin.
Selon son habitude, Moulinsart avait donc attaqué Hergé Genootschap pour avoir publié ces cases sans autorisation préalable et sans payer de droits d’utilisation et réclamé des dommages et intérêts.
Mais la défense de Hergé Genootschap a créé la surprise en produisant devant la Cour un document de 1942, dont une copie lui avait été fournie par un spécialiste anonyme de l’œuvre d’Hergé : le contrat d’édition par lequel Hergé a cédé explicitement à Casterman les droits sur les textes et les vignettes de tous ses albums !
Or, depuis la mort d'Hergé en 1983, Fanny Rodwell, la légataire universelle d’Hergé, n’a apparemment jamais remis ce contrat en cause.

Un jugement qui risque de coûter cher !
La Cour de La Haye a donc estimé que Moulinsart n’avait aucun droit à réclamer quoi que ce soit aux responsables de Hergé Genootschap. Selon la journaliste Elsje Jorritsma du NRC Handelsblad, ce jugement risque de coûter cher à Moulinsart car tous ceux qui se sont vus réclamer de l’argent pour l’utilisation de vignettes des albums de Tintin, aux Pays-Bas ou ailleurs dans le monde, devraient être en mesure d’en réclamer demain le remboursement auprès de Moulinsart.
Jan Aarnout Boer, le président de Hergé Genootschap, a rappelé que depuis 2009, «de nombreux fans clubs d’Hergé ont été contraints de verser des droits pour l’utilisation des vignettes de Tintin, alors que précédemment, tout se passait amicalement, de manière informelle et gratuitement. »
L'Association Hergé Genootschap ont été la seule à refuser de payer, optant pour l’aventure judiciaire. Leur outrecuidance a payé : le tribunal de La Haye leur a donné raison sur toute la ligne.

C'est le compositeur David Philip Hefti qui reçoit cette année le Prix Hindemith doté de 20,000 €.  Pour le jury, il a réussi à créer, construire de nouveaux mondes classiques modernistes de son.
Depuis 1990, le Prix Hindemith est décerné dans le cadre du Schleswig-Holstein Music Festival. Réunissant la Fondation Hindemith (Blonay / Suisse), les fondations Rudolf Koch et Erika Fondation, Walther et Käthe Busche-Fondation, Fondation Gerhard Trede et Memorial Foundation Franz Wirth et le service culturel Hambourg, le prix Hindemith vise à encourager des compositeurs contemporains.

David Philip Hefti, né à Saint-Gall (Suisse) en 1975, a grandi à St-Gall, Zurich et Washington. Il a étudié aux Conservatoires de Zurich et Karlsruhe et, parmi ses mentors on retrouve Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn et Elmar Schmid.
Après avoir enseigné pendant plusieurs années à l'Académie de Musique de Zurich, il vit aujourd'hui à Zurich et Mannheim en musicien indépendant.
Il a déjà remporté de nombreux concours : le concours de composition Gustav Mahler à Vienne, le Pablo Casals à Prades, le George Enescu à Bucarest et le Prix des Compositeurs de la Fondation Ernst von Siemens Musique en 2013. Son œuvre considérable embrasse de vastes domaines, de la musique de chambre aux œuvres pour orchestre. Pour la critique, son oeuvre est «une synthèse des structures horizontales et verticales, une entité dans laquelle mondes affectifs contraires entrent en collision l'un l'autre», «le penchant du compositeur pour le constructivisme sert un but purement esthétique, permettant d'oublier la construction, et d'entendre seulement la musique» et enfin «ces expériences subtiles que vous vous piquez vos oreilles». Ses oeuvres ont été publiées par Edition Kunzelmann et sont distribués par Edition CF Peters ainsi. Elles ont obtenu une large reconnaissance et des invitations à des festivals internationaux à la fois comme compositeur et comme chef d'orchestre à Gstaad, Lucerne, Davos, Zurich, Heidelberg, Berlin, Hanovre, Vienne, Toblach, Prades, Madrid, Stavanger, Prague, Bucarest, Bourges, Canberra, Pékin ou Tokyo. Il a travaillé avec des solistes tels que Wolfgang Meyer, Sylvia Nopper, Baiba Skride, Jan Vogler, Antje Weithaas, Wen-Sinn Yang pour n'en citer que qulques uns,et avec des chefs comme Peter Eötvös, Howard Griffiths, Cristóbal Halffter, Kent Nagano, Jonathan Nott, Michael Sanderling, Jac van Steen, Mario Venzago, Ralf Weikert ou David Zinman, avec des orchestres symphoniques de premier rang (Berlin, Bamberg, Montréal, Helsinki, Lucerne,...) ou de chambre tout aussi reconnus, du Nouvel Ensemble Intercontemporain à la Camerata de Berne, en passant par le Tokyo Sinfonietta, la Neue Vocalsolisten Stuttgart, l'Ensemble Modern, le Collegium Novum de Zurich, le Boulanger Trio,... Ses concerts -faut-il le préciser?- l'ont conduit sur les cinq continents.

Après les noms des grands Prix annoncés cette semaine, le Concours de Montréal communique ceux des Prix spéciaux. 

Prix du lied et de la mélodie française (offert par Clarence et Arija Stiver - 5 000 $)
Anaïs CONSTANS, soprano (France)

Prix pour le meilleur artiste canadien (Offert par la Fondation Bourbeau - 5 000 $
France BELLEMARE, soprano (Canada)

Prix Joseph-Rouleau pour le meilleur artiste québécois (Offert par François R. Roy - 5 000 $)
France BELLEMARE, soprano (Canada)

Prix du public Radio-Canada (5 000 $)
Hyesang PARK, soprano (Corée du Sud)

Prix pour le meilleur récital de demi-finale (Offert par Tourisme Montréal - 2 500$
Anaïs CONSTANS, soprano (France)

Bourses du CMIM attribuées aux 3 finalistes non-classés (offertes par Maurice Deschamps, Peter Hunt et Joseph Rouleau - 2 000 $)
Anaïs CONSTANS, soprano (France)
Vasil GARVANLIEV, baryton (Macédoine)
Takaoki ONISHI, baryton (Japon)

On se souvient que Boris Mesdritsch a dû quitter l'Opéra de Novossibirsk à la suite du scandale autour une production de Tannhäuser, dénoncée par l'Eglise orthodoxe ulcérée par des passages concernant la vie de Jésus. Saint-Petersbourg avait alors annoncé que Mesdritsch prendrait là-bas la direction du Théâtre à la Fonderie, succédant à Andrey Lobanov congédié sur la base d'un audit financier de l'institution. Mais cette information a été démentie.
Les amis de Mesdritsch soupçonnent qu'à nouveau l'Eglise orthodoxe a joué de son influence et les membres du parlement local demandent qu'une commission se penchent sur cette affaire. A suivre...

Comme chaque année, 20 coffrets de 4 CD réunissant les moments emblématiques du Concours sont offerts à nos lecteurs.

Pour tenter de remporter cette "mémoire" de l'édition violon 2015, répondez correctement aux 3 questions ci-dessous et envoyez-nous vos réponses (avec vos coordonnées) avant le vendredi 12 juin à minuit.

Questions :
1. A quel finaliste le Prix du Public a-t-il été attribué cette année ?
2. Qui a composé l'oeuvre imposée aux épreuves de demi-finale ?
3. Depuis quelle année Marin Alsop dirige-t-elle l'ONB lors des Finales ?

Bonne chance !

La 25e édition du Festival Europalia prend peu à peu forme. Un premier aperçu du programme a été présenté le 28 mai à l'occasion d'une conférence de presse au palais d'Egmont. L'ensemble de la programmation sera disponible fin juin sur le site www.europalia.eu.

Au terme de dix jours d’une compétition ayant débuté le 25 mai dernier, le Concours musical international de Montréal (CMIM) dévoile les noms des lauréats des trois premiers prix de son édition Chant 2015. Les récipiendaires des autres prix seront annoncés lors de la cérémonie officielle qui précédera le concert de gala, ce 5 juin à 19h30.

Le 1er Prix va au ténor coréen Keonwoo KIM, le 2e Prix à la soprano Coréenne Hyesang Park et le 3e Prix à la soprano canadienne France Bellemare.

Le Concert gala sera diffusé sur le site du CMIM et sur celui de l’OSM (*)
Les épreuves de demi-finale et finale de même que les cours de maître sont déjà archivés et disponibles sur ce dernier.
(*) http://concoursmontreal.ca/fr/webdiffusion  et www.osm.ca

Le chef et pianiste Christoph Eschenbach (75 ans) a reçu le Prix Ernst von Siemens de Musique. C'est dans le cadre d'une cérémonie à Munich que lui a été remis le chèque de 250.000 euros.
La vie de Christoph Eschenbach n'a pas débuté sous les meilleures auspices: orphelin de mère à la naissance, il perdit rapidement son père. Musicologue et adversaire des nazis, il fut tué dans un bataillon disciplinaire. Eschenbach a grandi d'abord avec sa grand-mère, qui mourut du typhus en 1945 alors qu'elle fuyait l'Armée Rouge.
Il dit lui-même que la musique l'a aidé à vivre, tant vocation qu'élixir. Pianiste d'abord, chef ensuite, il lui est toujours resté fidèle.

Après seize années de collaboration, l'altiste Roland Glassl a décidé de quitter le Quatuor à partir de la saison prochaine. C'est Andreas Willwohl qui prendra sa succession.
Andreas Willwohl était l'altiste solo de l'Orchestre de la Radio de Berlin de 2001 à 2012.
Depuis 2011, il est professeur à la Musikhochschule de Nuremberg.

On sait le mauvais feuilleton qui agite le monde musical à Séoul et les accusations qui ont été portées à l'encontre de Myung Whun Chung dans un détestable contexte d'aigreurs et de cynisme.
Rompant avec une longue période de discrétion, le chef vient de déclarer à des journalistes coréens qu'il a l'intention d'entamer des poursuites contre ceux qui l'ont accusé de tromperies sur ses dépenses à l'Orchestre philharmonique de Séoul.
A l'origine de l'accusation, des partisans de l'ancien directeur de l'orchestre.
A suivre...