Concours Reine Elisabeth : Un triomphe pour Sheva Tehova
Surprise et déception pour cette dernière après-midi d'épreuves avant la finale. Trois ténors se sont succédés avant l'excellente prouesse de Sheva Tehoval.
Surprise et déception pour cette dernière après-midi d'épreuves avant la finale. Trois ténors se sont succédés avant l'excellente prouesse de Sheva Tehoval.
Excellente fin de journée avec quatre candidats de très haut niveau. Ce soir, notre postulat selon lequel les musiciens ne se libèrent pas de l'académisme appris durant les études, nous perturbe à nouveau. Certains candidats possèdent un don pour le chant grâce à une technique vocale irréprochable ou encore un sens de la musique affûté. Malheureusement, ils n'usent pas tous de ces capacités. Notons le retour de Teresa Berganza au sein de jury.
Dans une longue interview, la pianiste Yuja Wang (27 ans), parle de son travail avec Dudamel : "ses réflexes très rapides - pour un soliste, c'est tout simplement incroyable"; des raisons pour lesquelle son piano sonne parfois comme Horowitz: elle a étudié à Curtis avec Gary Graffman, un des élèves du grand maître; de sa réputation de mettre à son répertoire d'énormes œuvres du 20e siècle: "Il est effectivement plus facile et plus amusant pour moi de jouer le Rach Trois, Prokofiev Deux... parce que les pièces sont tellement physiques. Il y a une chose viscérale qui se passe sur scène et qui fait que je m'abandonne"; de ses premières influences: Pollini Rubinstein et Evgeny Kissin)...
Comment la musique est devenue "romantique" par Emmanuel Reibel
Maître de conférences à Paris Ouest Nanterre, Emmanuel Reibel est l'auteur d'ouvrages remarquables sur Mozart, Verdi, Poulenc, et sur le mythe de Faust. Il s'attelle à présent au concept du romantisme musical. Ouvrage complet, fouillé, parfois pointu sans doute mais jamais ardu, publié avec le concours du Palazzetto Bru Zane -Centre de musique romantique française.
Gabriel Fauré (1845-1924)
Dolly op. 56 pour piano à quatre mains, Masques et bergamasques op. 112 pour piano à quatre mains, Souvenirs de Bayreuth pour piano à quatre mains, Fantaisie op. 79 pour flûte et piano, Morceau de concours pour flûte et piano, Sicilienne de Pelléas et Mélisande op. 78 pour flûte et piano, Trio op. 120 pour piano, violon et violoncelle, Après un rêve pour violoncelle et piano, Sicilienne op. 78 pour violoncelle et piano
Eric Le Sage, piano - Alexandre Tharaud, piano - Emmanuel Pahud, flûte - Pierre Colombet, violon - Raphaël Merlin, violoncelle - François Salque, violoncelle
2012-DDD-70'32''-Texte de présentation en français et anglais - Alpha 603
Le Petit Faust
(Hervé)
“ L'argument du Petit Faust tient en peu de mots. Faust est un vieux maître d'école qui tient une classe de garçons et de filles. Marguerite lui est amenée par son frère Valentin, qui part pour la guerre; elle met l'école sans dessus dessous et se sauve. Faust, rajeuni par Méphisto, court après sa belle, la trouve dans un bal public, l'enlève dans un fiacre après avoir tué son frère. Le spectre de Valentin apparaît aux coupables et les entraîne aux Enfers. ”
L'année 2013 a connu une riche floraison de nouvelles partitions à la couverture bleue. Comme toujours, le travail est soigné et propose des Urtext avec une préface trilingue (allemand, anglais, français) et des commentaires critiques en allemand et en anglais.
A Liège, la Grande-Duchesse de Gérolstein
Le livret concocté pour Offenbach par l'ineffable duo Meilhac-Halévy est idéal : description d'une cour aussi imaginaire que grotesque (le Grand-Duché de Gérolstein), le portrait d'une autocrate fantasque, une intrigue originale (l'ascension puis la dégradation du soldat Fritz) et surtout une satire féroce des mœurs politiques du temps sous le couvert d'une action trépidante comme le veut la tradition de l'opéra-bouffe.
La Vestale aux Champs Elysées
Phare de l'art napoléonien, La Vestale de Spontini (1807) poursuit la réforme de la tragédie lyrique entreprise par Gluck, sublime les opéras de l'époque (Méhul, Lesueur) et annonce le Grand Opéra français par un saisissant climat préromantique. Elle n'est jamais vraiment tombée dans l’oubli, grâce à des reprises périodiques dues à certaines grandes interprètes telles Maria Callas ou, plus près de nous, Montserrat Caballé ou Renata Scotto.
Giovanni Battista MARTINI (1706 - 1784)
Don Chisciotte
Mélodrame
Production Kaleidos – Teatro Communale di Bologna - Federico FERRI e Daniele PRONI, directeurs artistiques