Franz SCHUBERT (1796-1828)
SCHWANENGESANG, SONATE pour piano D.960
Matthias GOERNE, baryton
Christoph ESCHENBACH, piano
2012-2CD-1h50'40- Présentation et textes en français, anglais, allemand-Chanté en allemand-Harmonia Mundi HMC 902 139/40
Maurice RAVEL (1875-1937)
MELODIES (Histoires naturelles, Trois chansons madécasses, Manteau de fleurs, Noël des jouets, Cinq mélodies populaires grecques, Deux mélodies hébraïques, 5 mélodies variées
Nora GUBISCH, mezzo-soprano
Alain ALTINOGLU, piano
Claudio MONTEVERDI (1567-1643)
L'INCORONAZIONE DI POPPEA
Danielle DE NIESSE (Poppea), Philippe JAROUSSKY (Nerone), Anna BONITANIBUS (Ottavia), Max Emmanuel CENCIC (Ottone), Antonio ABETE (Seneca), Ana QUINTANS (Drussilla), Claire DEBOBO (Fortuna / Pallade/ Venere), Katherine WATSON (Virtù/ Damigella), Hanna BAYODI-HIRT (Amore), Suzanna OGRAJENSEK (Valetto), José LEMOS (Nutrice/ Un famigliare di Seneca), Robert BURT (Arnalta), Mathias VIDAL (Lucano), Andreas WOLF (Tribuno/Liberto/ Mercurio/Littore Tribuno), Damian WHITELEY (Un famigliare de Seneca), Juan SANCHO (Tribuno/ Console/ Un famigliare de Seneca), David WEBB (Tribuno/ Console)
Les ARTS FLORISSANTS, dir. William CHRISTIE - Metteur en scène et costumes, Pier Luigi PIZZI
Arthur HONEGGER
(1892-1955)
Symphonie no°3 “Liturgique”
Symphonie no°1 en do majeur
Sinfonieorchester Basel, dir.: Dennis Russell DAVIES
2012– DDD- 55’00’’-Textes de présentation en anglais, allemand- Sinfonieorchester Basel– SOB 2
Edvard GRIEG (1843-1907)
Quatuor à cordes opus 27
Johannes BRAHMS (1833-1897)
Quintette avec clarinette opus 115
Jörg WIDMANN (clarinette), Quatuor HAGEN
2011-DDD-75'44-Textes de présentation en anglais, français et allemand-Myrios MYR007
Si le quatuor de Grieg connut une première gravure – exceptionnelle – dès 1937 grâce au légendaire quatuor de Budapest, elle n'eut plus guère les faveurs du disque par la suite, si ce n'est à l'occasion de vastes anthologies de l'oeuvre du compositeur norvégien, à l'instar du quatuor Raphael pour le label Brilliant.
Thésée de Gossec à Liège
Décidément, la tragédie lyrique post-gluckiste a le vent en poupe ces derniers temps. Après Catel ou Sacchini, voici Gossec. Non, ce musicien originaire du Hainaut belge n’est pas seulement l’auteur de symphonies remarquables ni de chants révolutionnaires, mais aussi de deux tragédies lyriques dont ce Thésée de 1782, écrit sur le même texte de Quinault déjà utilisé par le vieux Lully, ainsi que le voulait Devismes, directeur de l’Opéra, dans un effort de relance du patrimoine, à l’instar de l’Armide de Gluck ou de l’Amadis de Gaule de Jean-Chrétien Bach.
Le Mage de Massenet à Saint-Etienne
L'année Massenet (1912-2012) se termine en apothéose avec cette “recréation” de l’opéra Le Mage dans le cadre de la Biennale organisée par l’Opéra-Théâtre de sa ville natale. Recréation ? Oui, en quelque sorte, car l’oeuvre, créée en 1891 à l’Opéra de Paris, si elle connut un beau succès public (31 représentations), fut éreintée par la critique et jamais reprise, hormis une fugitive apparition à La Haye cinq ans plus tard.
Gaetano DONIZETTI
(1797-1848)
Lucia di Lammermoor
Natalie DESSAY (Lucia), Piotr BECZALA (Edgardo), Vladislav SULIMSKY (Enrico), Dmitry VOROPAEV (Arturo), Ilya BANNIK (Raimundo), Zhanna DOMBROVSKAYA (Alisa), Sergei SKOROKHODOV (Normanno), Orchestre et Choeurs du Théâtre Mariinsky, dir.: Valery GERGIEV
Franz LISZT (1811-1886)
Prometheus-Festklänge-Hamlet-Von der Wiege bis zum Grabe
Orchester Wiener Akademie, dir.: Martin HASELBÖCK
2011-DDD-63'22-Textes de présentation en anglais, français et allemand-Membran 60255
Avouons une certaine appréhension à chaque fois que nous entamons l'écoute d'une galette qui nous propose des poèmes symphoniques de Liszt.
Le Mage de Massenet
L’année Massenet (1912-2012) se termine en apothéose avec cette “recréation” de l’opéra Le Mage dans le cadre de la Biennale organisée par l’Opéra-Théâtre de sa ville natale. Recréation ? Oui, en quelque sorte, car l’oeuvre, créée en 1891 à l’Opéra de Paris, si elle connut un beau succès public (31 représentations), fut éreintée par la critique et jamais reprise, hormis une fugitive apparition à La Haye cinq ans plus tard. Il s’agit donc bel et bien d’une redécouverte totale. Comment appréhender cet oubli qui paraît incompréhensible ?
