Sur les scènes d’opéra un peu partout en Europe.
Pour deux soirs, l’Opéra de Marseille a présenté en concert une pseudo-intégrale des ‘Troyens’. Sur une durée cinq heures, dans une salle surchauffée, pourquoi faut-il glisser une pause de vingt minutes entre chacun des cinq actes ? Ceci expliquerait l’avalanche de coupures pratiquées dans les deux parties par un chef, Lawrence Foster, qui morcèle le discours sans en percevoir la dimension épico-narrative.
Les Chorégies d’Orange ont décidé de rendre hommage au bicentenaire Wagner-Verdi en présentant d’abord, pour une unique soirée, ‘Der fliegende Holländer’. La mise en scène de Charles Roubaud s’articule entre d’énormes cordages tombant des murailles, côté jardin, et une masse noirâtre représentant la proue du navire, côté cour.
The perfect American de Philip Glass
En 2008, Gérard Mortier commandait à Philip Glass, pour le New York City Opera, un opéra sur le roman de Peter Stephan Jungk Der König von America (The perfect American). Il emporta ensuite sa commande au Teatro Real de Madrid. C’est là qu’il fut créé à Madrid en janvier 2013, en coproduction avec l’ ENO où il est maintenant à l’affiche.
© Vlaamse Opera / Annemie Augustijns
Candide de Bernstein
Ecrit en 1759, Candide est un roman échevelé dans lequel Voltaire instille toute sa philosophie au fur et à mesure du déroulement des aventures de son héros ballotté par les événements. Deux siècles plus tard, Bernstein adapte l’oeuvre en une “comic operetta” créée en 1956 à New York et, à l’instar de son grand devancier, offre en un seul ouvrage un magnifique résumé de son art.
© ROH / Clive Barda
Gloriana de Britten
A l’occasion du 60e anniversaire du couronnement d’Elisabeth II et du centenaire de Benjamin Britten (1913-1976), le Royal Opera a mis à l’affiche Gloriana, une pièce de circonstance écrite pour le Couronnement et créée à Covent Garden le 8 juin 1953.
A Paris
Pénélope de Gabriel Fauré
Créée en 1913 à Monte-Carlo, avec un accueil mitigé, Pénélope fut vite reprise au tout nouveau Théâtre des Champs-Elysées fondé par Gabriel Astruc, toujours avec Lucienne Bréval dans le rôle-titre, cette fois avec grand succès. Les reprises avec Claire Croiza ou Germaine Lubin n’ont pas réussi à maintenir l’ouvrage au répertoire, malgré son insigne qualité musicale. Fauré était-il un compositeur d’opéra ?
A Marseille : Cleopâtre de Massenet
Malgré un bel accueil du public, Cléopâtre fut jugée sévèrement à sa création (Monte Carlo, le 23 février 1914). Paris découvrit l’opéra en 1919, au Théâtre Lyrique du Vaudeville, avec Mary Garden dans le rôle-titre. Bel accueil à nouveau, mais l’oeuvre n’est jamais vraiment entrée au répertoire.
‘Rusalka’, la seule grande œuvre lyrique de Dvorak à s’être imposée sur les scènes, n’a jamais été représentée au Grand-Théâtre de Genève.
Le Nozze di Figaro
Pour achever sa première saison dans son théâtre reconstruit, l’Opéra de Lausanne reprend la production que Marco Arturo Marelli avait présentée en avril 2007.
A Liège, Guillaume Tell de Grétry
Créé en 1791, au « Théâtre de l’Opéra Comique National ci-devant Comédie Italienne », Guillaume Tell était l’oeuvre d’un compositeur illustre et bien ancré dans la vie musicale parisienne.
