Que se passe-t-il sur les scènes d’Europe ? A l’opéra, au concert, les conférences, les initiatives nouvelles.
W.A. Mozart (1756-1791), Requiem en ré mineur (K.626), Ensemble Orchestral Mosan, Chœurs de l’Union Européenne, Dir. : Jean-Pierre Haeck
Solistes : Roger Joakim, Giovanni Lovino, Julie Bailly, Véronique Solhosse
Le Palais des Beaux-Arts de Charleroi proposait ce vendredi une interprétation 100% belge de la Messe de Requiem en ré mineur de W.A. Mozart.
Le Teatro Carlo Felice de Gênes ouvre sa saison avec ‘Luisa Miller’ dans une mise en scène du baryton Leo Nucci conçue pour le Teatro Municipale de Piacenza et reprise pour Gênes par Salvo Piro.
Sous forme de concert, l’Opéra de Marseille a présenté la seconde mouture du ‘Mosè’ de Rossini, jouée à l’Opéra de Paris le 26 mars 1827 sous le titre ‘Moïse et Pharaon’. Développé en vastes scènes où le chœur est omniprésent, la partition impressionne par son indéniable grandeur ; et une exécution en concert permet d’en percevoir le génie d’écriture et la modernité d’orchestration, particulièrement évidente dans le dernier tableau avec le passage de la Mer Rouge.
L’Opéra de Lausanne assure la création du ‘Petit Prince’ de Michael Levinas d’après la nouvelle d’Antoine de Saint-Exupéry. Peut-on tirer un opéra pour enfants d’après un conte philosophique aussi célèbre ?
S’il est certain que le nombreux public qui garnissait le toujours accueillant Studio 4 de Flagey était avant tout venu écouter Nelson Freire (le pianiste brésilien estimé depuis toujours par ses confrères et la critique semblant accéder sur le tard à une gloire médiatique et populaire amplement méritée), il est tout aussi certain que plus d’un auditeur aura été très agréablement surpris par la qualité des Solistes d’Hulencourt
Enrique Mazzola © Martin Sigmnd
Walter Hus et Steve Reich donnent le ton
Une des grandes particularités d’Ars Musica 2014, c’est l’accent mis sur des compositeurs belges. On n’en parle pas assez, mais ils sont aujourd’hui fort nombreux et souvent des plus doués et des plus inventifs : Claude Ledoux, Todor Todoroff, Michel Fourgon, Thierry De Mey, Peter Vermeersch, Jean-Paul Dessy, Michel Lysight, Jean-Luc Fafchamps, Walter Hus…
© Uli Weber
Œuvres de Raupach, Araia, Dall’oglio, Veracini, Porpora, Manfredini, Hasse Cécilia Bartoli, mezzo – I Barocchisti, Diego Fasolis, direction Loin des classiques habituels, Cécilia Bartoli s’est produite sur la scène du Palais des Beaux-Arts ce jeudi 13 novembre 2014. Loin, puisque la mezzo apprécie l’innovation et aime se pencher sur des œuvres et répertoires trop peu connus du public, un répertoire surprenant, riche et expressif.
Albert Huybrechts (1899 - 1938)
Avec la sortie du film S’enfuir de Joachim Thôme ce 12 novembre, le compositeur belge Albert Huybrechts sort enfin de l’anonymat. Emporté le 22 février 1938 par une crise aiguë d’urémie, il emmène avec lui vingt années de travail acharné, parfois surprenant et cocasse. Son œuvre, loin d’avoir été travaillée et analysée, se repose sur le reflet de la vie bouleversée d’un artiste au destin tragique.
Comment l'australien, Barrie Kosky, actuel directeur de l'Opéra Comique de Berlin, est-il parvenu à épouser si étroitement le génie baroque français, dans sa cosmogonie, sa splendeur intime et sa dimension initiatique ? Certes, Monteverdi, Goethe, Shakespeare, Mozart, Strauss, Janacek et bien d'autres jalonnent sa trajectoire de metteur en scène... mais, au fond, peu importe!
Reprise du 21 janvier au 15 février au Palais Garnier. Jürgen Maurer (Selim), Erin Morley (Konstanze), Anna Prohaska (Blonde), Bernard Richter (Belmonte), Paul Schweinester (Pedrillo), Lars Woldt (Osmin) © Agathe Poupeney / Opéra national de Paris
On dit que le croissant pâtissier a été inventé lors du siège de Vienne par les Ottomans. Les choses les plus horribles peuvent donc inspirer les plus charmantes, à l'instar des turqueries de Molière ou ce «Belmont et Constance ou "l'Enlèvement au sérail" de Bretzner qui sert de livret (remanié profondément) à l'opéra de Mozart.