Que se passe-t-il sur les scènes d’Europe ? A l’opéra, au concert, les conférences, les initiatives nouvelles.
Marie-Nicole Lemieux © Ulrica Arfvidsson
Un Ballo in maschera
Mais quel peut donc bien être le rapport entre l'opéra de Verdi (1859) et 1984, le roman dystopique d'Orwell (1949) ? Colonnes grises et ternes, costumes numérotés, buste de Big Brother apparaissant sur le rideau, non, nous ne sommes pas au palais royal de Stockholm en 1792, mais dans le monde bureaucratique et étouffant de la société imaginée par l'écrivain britannique.
... émotionnel, politique, philosophique, culturel,... les pouvoirs de la musique seront déclinés sous toutes leurs formes à travers les 150 concerts du 45e Festival de Wallonie en des lieux "où la musique ne va pas nécessairement".
© Vincent Pontet / TCE
Pourquoi à la sortie du Macbeth de Verdi présenté le 4 mai au Théâtre des Champs Elysées n'éprouve-t- on qu'un plaisir mitigé ? Car cette représentation offre bien des moments exaltants combattus par d'indéfinissables réserves... Est-ce la présence de dames ministres et hauts fonctionnaires de l'actuel gouvernement qui refroidit l'atmosphère ? Il en faut quand même davantage aux vaillants interprètes !
(c) Annemie Augustijns
La Juive de Halévy
"Le croirait-on ? Le grand opéra, avec ses passions tragiques confrontées à la cruauté de l'histoire, est aujourd'hui plus actuel que jamais". Ces lignes d'un critique parisien à propos de cette nouvelle production de La Juive à Opera Vlaanderen témoignent de la reconnaissance du genre dont cet opéra de Halévy forme en quelque sorte le parangon.
Il Turco in Italia
Rossini est à l’honneur cette saison au Royal Opera de Londres avec quatre opéras : « Il barbiere di Siviglia » , « La scala di seta », « Il Turco in Italia » et « Guillaume Tell ». Si « Guillaume Tell » qui sera à l’affiche au mois de juillet n’a plus été représenté sur la scène de Covent Garden depuis 1992, « Il Turco in Italia » en était déjà à sa troisième série depuis 2005 quand l’opéra fut représenté pour la première fois au Royal Opera.
© Alain Kaiser
Par quelles connexions secrètes l'intuition d'un metteur en scène -Olivier Py, rejoint- elle le génie du poète symboliste Maeterlinck et du compositeur français Paul Dukas ? - Énigmatique point de contact entre pôles contraires qui, ici, fait jaillir l'énergie explosive d'un chef d’œuvre...
Lors de la Conférence de Presse du 26 avril 2015, Marc Clémeur présentait sa dernière saison à Strasbourg sur le thème : « Résistances » avec 9 opéras, 5 spectacles de danse et autant de récitals.
La Kremerata © Damil Kalogjera
Kremerata Baltica/Gidon Kremer (violon et direction)
Pour le dernière soirée de la série de concerts qu’offraient depuis le début de l’année Gidon Kremer et la Kremerata Baltica, le violoniste d’origine lettonne et son brillant ensemble de jeunes musiciens triés sur le volet avaient choisi d’offrir au public d’un Studio 4 de Flagey bien rempli (et on y retrouvait les compositeurs Victor Kissine et Giya Kantcheli, sans parler de Martha Argerich elle-même), un programme sortant résolument de l’ordinaire.
Stefano Mazzonis di Pralafera présentait mardi à Liège sa prochaine saison. Pas question ici de s'apitoyer sur les coupes budgétaires ni sur la désaffection des jeunes pour l'opéra: la conception d'une saison dans l'esprit "maison" et une politique d'ouverture à la jeunesse encore amplifiée puisqu'à Liège, "jeunesse" s'entend de 8 à 32 ans avec des spectacles adaptés, des tarifs modulables et allégés, un opéra rock,... et une soirée pyjama!
© Elisa-Haberer/Opéra National de Paris
Quelle bonne idée d'avoir présenté à nouveau à Paris la délicieuse « Flûte enchantée » de Mozart co-produite avec le Festspielhaus de Baden-Baden dans la très belle mise en scène de Robert Carsen ! Vingt ans après sa première réalisation à Aix en Provence, l'approche du metteur en scène canadien a évolué vers une beauté toujours plus harmonieuse, une grâce plus dénudée, un enchantement de tous les sens, une fête de l'intelligence.