Mots-clé : Monteverdi

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Le 20 septembre 2018 par tarek is dating the nanny

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Orazio BENEVOLO (1605-1672) : Missa Si Deus Pro Nobis à 16 voix-Magnificat à 16 voix-Regna Terrae. Claudio MONTEVERDI (1567-1643) : Cantate Domino. Girolamo FRESCOBALDI (1583-1643) : Canzon Vigesimanona. Giovanni Pierlugi Da PALESTRINA (1525-1594) : Beata es. SAINT AMBROSE (c.340-397) : Aeterna Christi munera et martyrum victorias. ANONYME : Deux motets. Le Concert Spirituel, dir.: Hervé NIQUET.2018-DDD-60'31-Textes de présentation en anglais, français et allemand-Alpha 400

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Des rives de l'Escaut à la place Saint Marc

Le 22 juillet 2018 par tarek is dating the nanny

Claudio MONTEVERDI
(1567 - 1643)
Vespro della Beata Vergine
Collegium Vocale Gent, solistes, dir.: Philippe HERREWEGHE
2018-DDD-87'41-Textes de présentation en anglais, français, allemand et néerlandais-Phi LPH 029 (2 CD)

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De l'art de traiter les passions en musique

Le 28 décembre 2017 par tarek is dating the nanny

Claudio MONTEVERDI
(1567 - 1643)
Clorinda e Tancredi – Scènes d'amour
Combattimento di Tancredi e Clorinda-Scherzi musicali, extraits-Madrigaux extraits des 7ème, 8ème et 9ème livres
Giovanni Felice SANCES
(1600 - 1679)
Usurpator tiranno
Francesca LOMBARDI MAZZULLI (soprano), Luca DORDOLO (ténor), Cantar Lontano, dir.: Marco MENCOBONI
2017-DDD-70'-Textes de présentation en anglais, français et allemand-Glossa GCD 923512

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Echos du ciel

Le 26 décembre 2017 par Bénédicte Palaux-Simonnet

Claudio MONTEVERDI
(1567 - 1643)
Vêpres (de 1610)- Lauda Jerusalem-Sonata sopra Sancta Maria-Ave Maris stella-Magnificat
Joanne LUNN, Esther BRAZIL, soprano, Amy LYDDON, Rory Mc CLEERY, alto, Joshua ELLICOT, Matthew LONG, Nicholas MULROY, Peter HARRIS, ténor; Peter HARVEY, William GAUNT, basse, His Majesty Sagbutts & Cornetts, DUNEDIN CONSORT, dir.: John BUTT
2017- 2 CD 94'- présentation anglais, français, allemand- textes en anglais et latin- chanté en latin- CKD 569 LINN RECORDS

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Le versant religieux de Monteverdi

Le 3 décembre 2017 par tarek is dating the nanny

Claudio MONTEVERDI
(1567 - 1643)
Selva morale e spirituale: extraits
Ensemble Balthasar Neumann, dir.: Pablo HERAS-CASADO
2017-DDD-58'22-Textes de présentation en français, anglais et allemand-Harmonia Mundi HMM 902355

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Bon anniversaire Frieder Bernius

Le 6 octobre 2017 par Pierre Jean Tribot

Frieder Bernius: Complete Sony Classical Recordings.
Claudio Monteverdi (1567-1643) : Vespro della beata vergine ; Heinrich Schütz (1585-1672) : Psalmen Davids, Historien der Geburt und Wiederauferstehung Jesu Christi, Symphoniae Sacrae III ; Jan Dismas Zelenka (1679-1745 : Missa Omnium Sanctorum, Missa dei filii ; Johann Sebastian Bach (1685-1750) : Kantaten, Motetten ; Christoph Willibald Gluck (1714-1787) : Orfeo ed Euridice ; Anton Bruckner (1824-1896) : Messe Nr.2, Motetten ; Johannes Brahms (1833-1897) : Lieder, Romanzen und Gesänge. Kammerchor Stuttgart, Choralschola Niederltaich, Barockorchester Stuttgart, Tafelmusik, Musica Fiata, Concerto Köln, Deutsche Bläserphilharmonie, Frieder Bernius.
1988-1995-DDD-Pas de notice de présentation. 15 CD Sony Classical : 88985439412

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Les Editions Carus célèbrent les 450 ans de Monteverdi

Le 1 octobre 2017 par Bernadette Beyne

Les Selva morale et spirituale de Monteverdi (1641) restent dans l'ombre de ses célèbres Vêpres de 1610. Les éditions de 1610 et 1641 incluent toutes deux de la musique pour la messe et les Vêpres, mais chacune de celles-ci ont été composée dans des circonstances très différentes.

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Le cœur en écharpe et la tête éblouie

Le 13 février 2017 par Bénédicte Palaux-Simonnet

IN WAR AND PEACE
Joyce DI DONATO
(Mezzo-soprano)
PURCELL, HAENDEL, LEO, JOMMELLI, MONTEVERDI
Orchestre IL POMO D'ORO, dir.: Maxim EMELYANYCHEV
2016 - DDD - 79'12 - Textes de présentation et livret en anglais, français et allemand-Chanté en anglais et italien - Erato Warner 0190295928469

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Le mystère Marie-Madeleine

Le 23 janvier 2017 par tarek is dating the nanny

Antonio BERTALI
(1605 - 1669)
La Maddalena
Oeuvres de Claudio Monteverdi, Alessandro Guivizzani, Muzio Effrem et Salomone Rossi
Scherzi Musicali, dir.: Nicolas ACHTEN
2016-DDD-67'42-Textes de présentation en anglais, français et allemand-Ricercar RIC 367

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La résurrection d'une version majeure de l'Orfeo de Monteverdi

Le 2 mars 2016 par tarek is dating the nanny

Claudio MONTEVERDI
(1567-1643)
L'Orfeo
Montserrat FIGUERAS (La Musica), Furio ZANASI (Orfeo), Arianna SAVALL (Euridice), Sara MINGARDO (Messaggiera), Cécile van de SANT (Speranza), Antonio ABETE (Caronte), Adriana FERNANDEZ (Proserpina), Daniele CARNOVICH (Plutone), Fulvio BETTINI (Apollo), Mercedes HERNANDEZ, Marilia VARGAS (Ninfas), La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations, dir.: Jordi SAVALL
2002/2015-DDD-56'02 et 62'07-Textes de présentation en français, anglais, allemand, espagnol, catalan et italien-Livret en italien, français, anglais, allemand, expagnol, catalan et néerlandais-Alia Vox AVSA 9911 (2 cd)

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Feu, larmes et volupté

Le 19 septembre 2014 par Bénédicte Palaux-Simonnet

LAMENTO
Giacomo CARISSIMI, Claudio MONTEVERDI, Francesco PROVENZALE, Luigi ROSSI, Barbara STROZZI, J.H. KAPSBERGER, Girolamo FRESCOBALDI
Romina BASSO, mezzo-soprano, LATINITAS NOSTRA
2014-1h04-Présentation en français, anglais-Textes en français, anglais, italien-Chanté en italien-Naïve V5390

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Rejoyce !

Le 29 octobre 2013 par Bénédicte Palaux-Simonnet

The Best of JOYCE DiDONATO, mezzo soprano
Compositeurs et partenaires divers.
2013-DDD- CD1 77'-CD 77'15- présentation en anglais, français, allemand- pas de textes-Chanté en italien, anglais, allemand et français- ERATO 5099993412124

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Pour Anna Caterina

Le 25 octobre 2013 par Bénédicte Palaux-Simonnet

Lagrime Mie
Anna Caterina ANTONACCI, soprano - ACCADEMIA DEGLI ASTRUSI, dir. Federico FERRI
Arcangelo CORELLI, Barbara STROZZI, Francisco GEMINIANI, Claudio MONTEVERDI, Henry PURCELL, Giovanni Battista MARTINI, G.F.HAENDEL
2011-CD1 1:12:19- DVD2 1:03:52- enregistré en direct- présentation en anglais et italien- pas de textes- Chanté en italien et anglais-KAL005-006

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Un Orfeo vivifiant !

Le 9 octobre 2013 par Ayrton Desimpelaere

© CCR Ambronay - Bertrand Pichène

L’Orfeo de Monteverdi par l’Académie baroque européenne d’Ambronay
Claudio Monteverdi, Orfeo, favola in musica
Académie Baroque européenne d’Ambronay, Leonardo Garcia Alarcon, direction, Laurent Brethome, mise en espace, Daniel Hanivel, dramaturgie, Pierre-Louis Rétat, assistant musical, Fabien Albanèse, assistant mise en espace, Fernando Guimaraes, Orfeo, Solistes de la 20ème Académie.

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Voyage pictural et musical dans l'Italie du Nord du 17ème

Le 11 septembre 2013 par Michel Lambert

Musica al tempo del Guercino e dei suoi allievi
Giovanni Battista Bassani (c.1650-1716), Giovanni Maria Bononcini (1642-1678), Biagio Marini (1587-1665), Claudio Monteverdi (1567-1643), Alessandro Stradella (1639-1682), Maurizio Cazzati (1616-1678), Giovanni Legrenzi (1626-1690)
Alena Dantcheva (soprano), Michele Andalo (contraltista), Animantica, Saverio Villa (orgue et direction)
2013-DDD-43'56"-Textes de présentation en italien et anglais-Stradivarius STR 33932

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Visite d’un jardin sacré du 17ème siècle

Le 29 août 2013 par Ayrton Desimpelaere

Jean-Marc Aymes et Maria Cristina Kiehr © Catherine Paillon

Festival de l’Eté musical de Roisin, 25 août 2013
Œuvres de Sances, Frescobaldi, Ferrari, Purcell, Froberger, Mazzochi et Monteverdi
Concerto Soave : Maria Cristina Kiehr, soprano – Jean-Marc Aymes, clavecin et orgue positif

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Sur les traces de Monteverdi à Mantoue

Le 26 avril 2013 par Michel Lambert

Claudio Monteverdi (1567-1643)
Missa in illo tempore
Giaches De Wert (1535-1596)
Fantasia per organo, Vox in Rama, Ascendente Jesu, Adesto dolori meo
Nicolas Gombert (c. 1495- c. 1560)
In illo tempore loquente Jesu
Odhecaton
Paolo Da Col, direction
DDD-RIC 332- 64'35''- Livret de présentation en français, anglais, italien et allemand- Ricercar

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Joyce DI DONATO mezzo soprano

Le 20 décembre 2012 par Bénédicte Palaux-Simonnet

Joyce DI DONATO mezzo soprano
Drama Queens
Airs de ORLANDINI, PORTA, HAENDEL, KEISER, HASSE, MONTEVERDI, GIACOMELLI, HAYDN
IL COMPLESSO BAROCCO, Alan CURTIS, direction

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Éléments plus anciens →

Interviews

Fanny Clamagirand à propos de Florence Price et de ses concertos pour violon

La violoniste Fanny Clamagirand fait paraître chez Naxos un album consacré aux concertos pour violon de la compositrice américaine Florence Price. Ce nouvel album est un jalon important dans la redécouverte de l’art de cette compositrice. Crescendo Magazine est heureux de s’entretenir avec cette artistique qui construit une discographie rare et exigeante

Comment avez-vous découvert la musique de Florence Price, et en particulier ces deux concertos pour violon ?

J’ai découvert la musique de Florence Price, lorsque Naxos m’a proposé d’enregistrer ce disque consacré à son œuvre et comprenant notamment ses deux concertos pour violon et orchestre.

Cette proposition, faite d’ailleurs très peu de temps avant les sessions d’enregistrement, a été pour moi un vrai challenge et l’occasion d’une découverte enthousiasmante, une plongée dans la vie et l’univers de Florence Price, compositrice afro-américaine, figure majeure de la « Chicago Black Renaissance », et dont de nombreuses œuvres n’ont été (re)découvertes qu’après sa mort en 1953.

Qu’est-ce qui vous a motivé à les enregistrer ?

Il est pour moi important, en tant qu’interprète, de contribuer aussi au rayonnement d'œuvres oubliées, de porter et faire découvrir des voix méconnues, ici donc celle de Florence Price, qui est encore peu jouée en Europe. La curiosité et l’ouverture à de nouveaux répertoires font partie intégrante de mon engagement artistique.

Comment s’est passée la collaboration avec l’orchestre de Malmö qui devait également découvrir cette musique?

L’enregistrement avec l’Orchestre de Malmö et le chef américain John Jeter a été une aventure artistique et humaine intense. John Jeter, connaissant déjà bien l’univers de Price pour avoir enregistré une partie de ses œuvres symphoniques, a été un guide précieux dans l’approche esthétique et stylistique de cette musique.

Cela a été un immense plaisir de travailler avec des artistes engagés et passionnés, à l’écoute et partageant la même envie de redonner vie à un répertoire oublié et de rendre hommage à une femme au destin singulier.

Quelles sont les caractéristiques stylistiques de ces deux partitions ? Comment s’intègrent-t-elles dans leur temps ?

La musique de Florence Price est très belle, facile à écouter, d’inspiration romantique, avec une forte influence des traditions européennes, mais aussi une identité propre, marquée par des éléments issus du jazz et du blues, reflet de ses racines afro-américaines.

Le premier concerto, écrit en 1939, de forme classique, rappelle sans hésitation le Concerto pour vionon de Tchaïkovski, tandis que le second, composé en 1952, un an avant la mort de Price, est d’un seul souffle et adopte un caractère plus rhapsodique et personnel. Dans les deux œuvres, l’écriture violonistique est toujours très expressive et virtuose, en dialogue permanent avec l’orchestre et mise en valeur par un tissu instrumental riche et coloré.

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Elena Schwarz, cheffe d’orchestre

La cheffe d'orchestre Elena Schwarz fait paraître un album consacré à des oeuvres de la compositrice Elsa Barraine avec le WDR Sinfonieorchester (CPO), une étape majeure dans la redécouverte de cette musicienne. Crescendo Magazine est heureux de s’entretenir avec Elena Schwarz, pour parler de cet enregistrement mais aussi de sa passion de la musique contemporaine puisqu’elle est également cheffe est résidence à l’ensemble Klangforum Wien.

Comment avez-vous découvert ces œuvres de Elsa Barraine ? Qu’est-ce qui vous a motivé à les enregistrer ?

C’est Sebastian Koenig, directeur artistique de l’orchestre de la WDR, qui est venu vers moi avec un projet de disque autour de compositrices. Il a évoqué plusieurs noms, dont celui d’Elsa Barraine, que je connaissais vaguement. Cette impulsion m’a donné l’occasion de me plonger plus sérieusement dans son œuvre : j’ai écouté les quelques enregistrements existants, j’ai lu sur sa vie, sur son parcours… et j’en suis sortie absolument fascinée. Rapidement, l’envie d’enregistrer sa musique s’est imposée comme une évidence: pour la faire entendre, mais aussi pour la replacer à la hauteur de ce qu’elle représente dans l’histoire musicale du XXe siècle.

Quelles sont les caractéristiques musicales de ces partitions ? Comment s'intègrent-elle dans leur époque ?

C’est une musique très personnelle, cosmopolite. Barraine a été étudiante de Paul Dukas au Conservatoire de Paris; très jeune elle a gagné le prix de Rome et a séjourné dans la capitale italienne. Sa biographie est marquée par un engagement politique courageux, en tant que résistante pendant la deuxième guerre mondiale et en tant que militante communiste. Ces aspects trouvent un écho dans sa musique, où on entend des influences tantôt d’un Hindemith ou Honegger, tantôt d’un Stravinsky; j’entends aussi des mélodies qui font songer au klezmer, en résonance avec sa culture juive. Avec cette capacité parfois déroutante de changer de caractère d’un moment à l’autre avec des “coupures” presque cinématographiques.

Actuellement, il y a un regain d'intérêt pour les compositrices. Est-ce que vous pensez que les partitions d’ Elsa Barraine ont des atouts pour s'imposer comme de futurs classiques des salles de concerts ?

Dans un premier temps, ce sont en tout cas des œuvres qui méritent d’être largement entendues!Vous remarquez le regain d’intérêt envers les compositrices du passé, c’est en effet un développement très positif. Il y a tant de bonne musique qui reste encore à être découverte et je suis convaincue que le public peut se révéler sensible à cette démarche et à l’émotion de découvrir des œuvres qui n’ont parfois jamais été jouées. C’est le cas de Pogromes de Barraine dans le disque de la WDR, pièce dont j’ai retrouvé la trace à la BNF à Paris. La formidable équipe des archives de la radio de Cologne, en collaboration avec la compositrice et chercheuse Magdalena Buchwald, ont préparé la partition et les parties d’orchestre à partir des brouillons trouvés à Paris en vue de l’enregistrement.

Dans cet enregistrement, l’orchestre symphonique de la WDR de Cologne, que vous dirigez, sonne admirablement avec une très belle clarté des timbres. Comment l’orchestre a-t-il réagi à cette musique qu’il devait découvrir à cette occasion ?

L’orchestre a accueilli cette musique avec beaucoup de curiosité et d’ouverture. Ce sont des musiciens très flexibles, et je crois qu’ils ont été sincèrement surpris par la richesse et l’intensité de ces œuvres. Nous avons travaillé sur la transparence des textures, sur la respiration des phrasés, pour que cette musique parle d’elle-même, sans surcharge.

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