La saison 2026-2027 du Namur Concert Hall au Grand Manège
La nouvelle saison namuroise est annocée ! C'est un menu royal !
Le double anniversaire qui structure la saison 2026-2027 du Namur Concert Hall au Grand Manège ne relève pas du prétexte commémoratif : il tient de la démonstration. Les quarante ans du Chœur de Chambre de Namur et les cinq ans du bâtiment permettent de réunir, pour la première fois en une même saison, l'ensemble des productions que le Centre d'Art Vocal et de Musique Ancienne porte à travers le monde. Ce que le Concertgebouw d'Amsterdam, la Philharmonie de Paris, l'Opéra de Vienne ou l'Elbphilharmonie accueilleront cette année prend naissance ou trouve son aboutissement ici, rue Rogier. Plus de quatre-vingts concerts, une densité de programmation qui n'a guère d'équivalent.
Les piliers de la saison sont d'abord vocaux et baroques — à la mesure de ce que le Chœur de Chambre de Namur représente aujourd'hui dans le paysage européen. Marie-Nicole Lemieux signe sa prise de rôle dans la Médée de Charpentier avec Les Épopées de Stéphane Fuget. Reinoud Van Mechelen dirige la première mondiale au disque d'Alcide de Lully-Marais, puis sa propre lecture de la Passion selon saint Jean, œuvre qu'il a longuement chantée sous la direction d'Herreweghe, Christie et Rattle avant d'en assumer lui-même la direction. Leonardo García-Alarcón et Cappella Mediterranea sont au cœur de quatre productions majeures : l'Orfeo de Monteverdi après la Philharmonie de Paris, la Passion selon saint Matthieu en tournée vers Genève et Valence, l'Ercole amante de Cavalli en avant-première européenne, et les Concertos pour violon de Bach avec Chouchane Siranossian — enregistrés au Grand Manège dans les jours qui précèdent le concert. Christophe Rousset fait son retour avec le Requiem de Campra. René Jacobs ressuscite le Falstaff de Salieri à la tête du B'Rock Orchestra, en avant-première avant Bruxelles et Cologne. La Messe en si mineur de Bach, confiée à Bart Van Reyn et Il Gardellino, couronne les quarante ans du Chœur avant une tournée qui la conduira jusqu'à Amsterdam.
Le cycle Beethoven — deux cents ans après la disparition du compositeur — irrigue la saison dans son entier. Éric Le Sage, Paul Meyer et Claudio Bohórquez pour les trios et sonates de jeunesse ; Cédric Tiberghien pour le Quatrième Concerto ; Ilya Gringolts et Jessica Cottis pour le Concerto pour violon ; Théo Fouchenneret et Orlando Bass pour les quatre dernières sonates et les Variations Diabelli ; le Quatuor Ébène, enfin au rendez-vous après un report contraint, pour le Razumovsky et la Grande Fugue.
La programmation n'ignore aucun registre. Jordi Savall et Hespèrion XXI pour les traditions hispaniques et méditerranéennes. Elena Bashkirova pour les Nuits dans les jardins d'Espagne de Falla. Jean-Baptiste Fonlupt pour ses Préludes de Rachmaninov, gravés ici et récompensé par la presse musicale. François Dumont pour un portrait de Bach en dialogue avec Liszt, Busoni et Brahms. Élodie Vignon pour les vingt-quatre Préludes de Debussy. Valère Burnon dans Mozart, avec l'Orchestre royal de Chambre de Wallonie. Vox Luminis en diptyque Purcell. Sandrine Piau et l'ensemble Pulcinella dans les Lamentations de Fiocco.
Les créations sont nombreuses et portées avec conviction : la Messe des Glaces de Jean-Luc Fafchamps en création mondiale dans le cadre d'Ars Musica, liturgie polaire d'une urgence écologique et spirituelle saisissante ; le Miroir de Jésus d'André Caplet défendu par Julie Vercauteren, chef-d'œuvre trop longtemps négligé ; la Sonate de Tõnu Kõrvits, elle aussi donnée en création mondiale dans le cadre d'Ars Musica.
Côté jazz, Sullivan Fortner — Grammy du meilleur album instrumental —, Stacey Kent, Aka Moon, Adèle Viret et N∆BOU viennent compléter une programmation du plus haut niveau.
Le 29 mai, les lauréats du Concours Reine Elisabeth 2027, session Chant, feront halte au Grand Manège entre deux galas bruxellois. Un geste qui, à lui seul, en dit long.
Ce panorama ne rend compte que d'une partie d'une saison qui réserve bien d'autres surprises et bien des rencontres inattendues.
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