Bernard Postiau

Articles

Hommage grandiose à l'art de Sir Colin Davis 17 juin 2013
Un OVNI du romantisme français 14 juin 2013
Des mélodies de Rossini par Marilyn Horne 7 juin 2013
Paulus de Mendelssohn par Helmuth Rilling 7 juin 2013
La version orchestrale du Stabat Mater de Rossini par Antonio Pappano 7 juin 2013
Beethoven par le quatuor Terpsycordes 7 juin 2013
Des pages orchestrales de Verdi par Riccardo Chailly 15 mai 2013
teaching creative writing high school students 14 mai 2013
https://nikvank.com/ 8 mai 2013
Le Stabat Mater de Dvorak par Helmuth Rilling 3 mai 2013
Solti, sa vie, son oeuvre, son art 1 mai 2013
Mélodies espagnoles par Bernarda Fink 1 mai 2013
The Rape of Lucretia de Britten enregistré à Aldeburgh 30 avril 2013
Le Bach de Klemperer 19 février 2013
Des quatuors de Dvorak par le Quatuor Zemlinsky 19 janvier 2013
Des archives de Bronislaw Gimpel 13 janvier 2013
Archives wagnériennes de l'Opéra de Dresde 12 janvier 2013
Debussy et Ravel par le quatuor Talich 20 décembre 2012
Le Quintette de Schubert par les Arcanto : déception 20 décembre 2012
Brahms par Ginette Neveu 20 décembre 2012
Hommage à Solti 20 décembre 2012
Schuricht à Stuttgart 20 décembre 2012
Zacharias et Mozart, une deuxième intégrale 15 décembre 2012
Le retour des Hagen 15 novembre 2012
Liszt par Martin Haselböck 10 novembre 2012
Goerne et Aimard à Bozar 28 octobre 2012
Zimerman revient avec Debussy 25 octobre 2012
Pierre Hantaï et le Concert Français à Bruxelles 24 octobre 2012
Venise en hiver 3 octobre 2012
Luxueux ! 25 septembre 2012

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Rencontres

Jodie Devos, colorature, Offenbach

En marge de la sortie du CD Colorature, nous avons pu nous entretenir avec Jodie Devos, la soprano belge qui met le monde de la musique à ses pieds.

Jodie Devos, avant de parler de votre actualité et du CD consacré à Offenbach, quels sont les trois événements marquants pour l’année 2018 ?

Cette année a été particulièrement riche mais je citerais tout d’abord l’enregistrement du CD Colorature qui est un grand souvenir. Cette session d’enregistrement fut intense et passionnante.

Ensuite je pense tout particulièrement au rôle de Susanna dans les Noces de Figaro mis en scène à Liège par Émilio Sagi et sous la direction de Christophe Rousset que j’apprécie tout particulièrement. Le rôle de Susanna ne présente pas les caractéristiques d’une voix colorature mais ce rôle me convient bien et je crois que j’aimerai le chanter tout au long de ma carrière. Enfin, je citerais mon rôle d’Arthur dans La Nonne Sanglante de Charles Gounod que j’ai eu l’occasion de chanter à l’Opéra Comique à Paris. C’était une résurrection pour cette œuvre qui n’avait plus été mise en scène en France depuis près d’un siècle. C’était très émouvant !

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JoAnn Falletta, cheffe d’orchestre à la curiosité sans frontières

La Maestra JoAnn Falletta est une exploratrice musicale, aimant découvrir et enregistrer des partitions tombées dans l’oubli. Avec ses fidèles musiciens de l’Orchestre Philharmonique de Buffallo, elle a gravé pour la firme Naxos l’un des plus épatants panoramas de la musique orchestrale. L’ensemble compose l’un des legs les plus indispensables de notre époque et se doit d’être un modèle d’intelligence et d’inspiration pour les jeunes générations de musiciens. Alors qu’elle dirige au Concertgebouw d’Amsterdam un exigeant programme qui associe littérature et musique contemporaine, elle répond aux questions de Crescendo Magazine.

Quand on regarde votre discographie, on est impressionné devant son amplitude. Vous avez enregistré un incroyable panorama de la musique orchestrale avec des oeuvres de Respighi, Novák, Glière, Schmitt, Holst, Schreker .... Comment avez-vous découvert ces partitions, car certaines sont des raretés absolues?

Le répertoire "moins connu" m'a toujours intéressée. J’ai cet attrait depuis ma jeunesse mais cette attirance s’est renforcée au moment où suis devenue directrice musicale du Womens Philharmonic. Notre mission au Womens Philharmonic était de jouer des musiques inconnues composées par des femmes (que ce soient des oeuvres du passé ou des oeuvres de notre temps). J'ai dû faire beaucoup de recherches sur le répertoire -de Hildegard von Bingen aux premières mondiales des femmes contemporaines. J'aimais découvrir de nouvelles partitions ou des trésors injustement tombés dans l’oubli. Cet appétit de trouver des œuvres inhabituelles a été ravivé lorsque Klaus Hermann, le fondateur du label Naxos, a invité l’Orchestre Philharmonique de Buffalo à devenir l'un de ses orchestres réguliers pour des d'enregistrements. Bien sûr, Klaus ne voulait pas ré-enregistrer les piliers du répertoire. Il m'a mise au défi de trouver des partitions qui seraient des joyaux à découvrir. J'ai décidé de me concentrer sur la musique européenne post-romantique tardive. Je me suis mise à regarder partout, je lisais d'innombrables livres et articles et j’écoutais tout ce que je pouvais trouver ! La recherche des musiques injustement négligées est devenue pour moi une force directrice dans ma vie musicale. L'orchestre et moi-même nous sommes sentis très privilégiés de pouvoir enregistrer ces raretés et de les présenter aux mélomanes du monde entier.

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